{"id":55,"date":"2011-07-05T20:32:49","date_gmt":"2011-07-05T19:32:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.quotidianopiemontese.it\/pionierisilenziosi\/?p=55"},"modified":"2011-07-05T20:32:49","modified_gmt":"2011-07-05T19:32:49","slug":"sinestesie-parte-seconda-oltre-la-scena-il-teatro-che-si-ascolta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/pionierisilenziosi\/sinestesie-parte-seconda-oltre-la-scena-il-teatro-che-si-ascolta\/","title":{"rendered":"Sinestesie (parte seconda): oltre la scena, il teatro che si ascolta"},"content":{"rendered":"

La scena pi\u00f9 famosa \u00e8 senz’altro quella della pazzia. L’orchestra tace, Lucia rimane da sola e dialoga con un flauto. Questo strumento diventa quasi un personaggio, un’entit\u00e0 ambigua e sfuggente che solo la protagonista, nel suo stato di\u00a0alienazione, riesce a percepire. E’ un momento di grande intensit\u00e0 emotiva, capace di toccare corde profonde. Stiamo parlato di Lucia di Lammermoor<\/em>, opera di Gaetano Donizetti, un fiore all’occhiello del melodramma italiano. Grazie a una collaborazione tra il Teatro Regio di Torino, l’Unione dei Ciechi e l’associazione Isivi\u00f9, l’incanto di questo spettacolo diventa accessibile anche a un gruppo di non vedenti e ipovedenti. Ecco come.<\/p>\n

Tecnicamente si chiama audiodescrizione ed \u00e8 una conquista dei nostri tempi (visto che \u00e8 possibile solo grazie a un sistema di auricolari collegati con una trasmittente), anche se in realt\u00e0 questa tecnica ha alle spalle una lunga storia. Grandi autori e drammaturghi hanno sostenuto che a volte “il racconto del teatro \u00e8 pi\u00f9 interessante del teatro”, perch\u00e9 lascia aperti i canali dell’immaginazione. E quando parliamo di opera lirica, cio\u00e8 di uno spettacolo che affida alla musica un ruolo drammatico, questa considerazione diventa ancora pi\u00f9 pregnante.<\/p>\n

E’ una calda serata di inizio estate, il sole all’imbrunire distende i suoi colori sull’atrio del Regio. Lentamente il pubblico prende posto in teatro. Le luci si abbassano, il brusio cala. Il maestro Bruno Campanella solleva la bacchetta per dare l’attacco all’orchestra e d’improvviso l’aria \u00e8 piena delle prime note della Sinfonia<\/em>. Si comincia. Gli ospiti ciechi e ipovedenti hanno gi\u00e0 indossato le cuffie mentre la voce guida annuncia la comparsa del coro. A “raccontare” la scena \u00e8 Barbara Marsala (Isivi\u00f9), un timbro caldo e pacato: si ritaglia con discrezione i suoi spazi tra un’aria e l’altra, fa il possibile per non “disturbare” la musica e non spezzare i momenti pi\u00f9 carichi di emozione.<\/p>\n

Le persone cieche devono costruire il quadro “da zero”, invece gli ipovedenti riescono a cogliere qualcosa del meraviglioso allestimento pensato dal regista Graham Vick, ma la voce guida \u00e8 comunque molto utile anche a loro, perch\u00e9 li aiuta a cogliere alcuni dettagli carichi di significato: il pallore sul volto di Lucia, il tremore di lei, il gesto di impazienza con cui Enrico (fratello della protagonista) vuota il bicchiere di vino. Piccole tessere che messe insieme compongono un mosaico di aspetti psicologici e di felici intuizioni drammatiche. La serata \u00e8 un successo: molti gli applausi a scena aperta e tripudio conclusivo per il cast. Al termine dello spettacolo nel gruppo di ciechi e ipovedenti c’\u00e8 grande soddisfazione: ciascuno ha “visto”, pensato, costruito la scena a modo suo (certamente introducendovi qualche tratto personale); tutti si portano a casa un’esperienza emozionante che sarebbe bello poter replicare in futuro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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