{"id":887,"date":"2021-12-04T14:56:05","date_gmt":"2021-12-04T13:56:05","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=887"},"modified":"2021-12-04T14:56:05","modified_gmt":"2021-12-04T13:56:05","slug":"giulio-paolini-miracolo-della-visione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/giulio-paolini-miracolo-della-visione\/","title":{"rendered":"Giulio Paolini, il miracolo della visione"},"content":{"rendered":"

Un viaggio nello spazio e nel tempo per celebrare il miracolo della visione. Fino al 29 gennaio Tucci Russo Studio per l\u2019Arte Contemporanea<\/strong> ospita nella sede torinese la mostra \u00ab<\/strong>QUI (DA LONTANO\u00bb<\/strong>, un corpus di opere inedite di Giulio Paolini<\/strong>. Tre sculture, un arazzo e una serie di collage in cui riflette sulla figura dell\u2019artista, la vertigine del tempo, prossimit\u00e0 e distanza, familiare e straniero, consueto ed esotico.<\/p>\n

Nato a Genova nel 1940 ma torinese d\u2019adozione, Giulio Paolini<\/strong> \u00e8 stato tra i protagonisti dell\u2019Arte Povera, anticipando gli sviluppi concettuali dell\u2019arte a livello internazionale.<\/p>\n

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I collage raffigurano luoghi esotici, siti archeologici mai visitati dall\u2019artista: Jaipur, Persepoli, Isfahan, Tabriz, Meshad, Shiraz, Darab. \u00abL\u2019orizzonte \u00e8 mutevole, sempre diverso: unisce o divide due aree contrapposte. \u00c8 un contatto virtuale utile a raffigurare, ma non a definire, una giustapposizione visiva. Sopra e sotto, qui e oltre avvistiamo superfici che si toccano senza rumore, senza indicare su quale delle due crediamo di abitare. Spazio e Tempo si contendono la misura del Vero, di quanto sembra ospitare la nostra esperienza. Da Jaipur a Darab, Persepoli e Isfahan la distanza da percorrere \u00e8 notevole, ma irrilevante o addirittura inesistente se questi o altri luoghi si traducono in immagini fotografiche, carta da disegno, matita e compasso a disposizione del \u201cviaggiatore\u201d. Il quale sa, per buona regola e vita vissuta, rivelare a se stesso l\u2019esperienza \u2013 se cos\u00ec si pu\u00f2 dire \u2013 di non muovere un passo: restare fermi per accogliere l\u2019istantaneit\u00e0 della visione\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abIn orbita\u00bb,<\/strong> \u00e8 una scultura formata da due calchi in gesso di mani femminili, orientate l\u2019una verso il basso e l\u2019altra verso l\u2019alto, posati sulla riproduzione fotografica di una mappa stellare e sormontati da una sfera armillare che trattiene un goniometro: le due mani orientate in senso contrapposto sembrano sostenere nello spazio cosmico gli elementi in equilibrio precario, un contatto fisico tra il soggetto e l\u2019universo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

In \u00abCaduta libera\u00bb,<\/strong> il calco in gesso di una mano aperta, orientata in verticale, tenta invano di trattenere quattro frammenti lacerati di una riproduzione fotografica del cielo, nell\u2019impraticabile eppur irrinunciabile tentativo di afferrare l\u2019assoluto.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Habitat\u00bb<\/strong> \u00e8 un\u2019installazione costituita da tre espositori in plexiglas triangolare che fungono da quinte teatrali per la messa in scena di un assieme di oggetti: una pietra pirite, una rosa gialla (citazione di un racconto di Borges), un pennello usato, una boccetta di inchiostro azzurro, frammenti cartacei di appunti autografi dell\u2019artista, una clessidra e un compasso che cinge una lente di ingrandimento. Un compendio di oggetti cari a Paolini, in virt\u00f9 della loro dimensione simbolica: gli strumenti dell\u2019artista nel trascorrere del tempo e nella fisicit\u00e0 dello spazio.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Sulla parete \u00e8 esposto un arazzo tessuto a mano dal prestigioso Ateliers Pinton, dal titolo \u00ab<\/strong>Dopo Tutto\u00bb.<\/strong> Una figura maschile vista di spalle \u00e8 intenta a osservare un quadro, evocato per mezzo di un tracciato lineare, mentre in primo piano l\u2019immagine di una cornice dorata inquadra la scena medesima. In questa successione alterna di inquadrature, lo sguardo del protagonista non vede alcunch\u00e9, dal momento che il \u201cquadro\u201d definito dalla cornice dorata cade alle sue spalle. Nelle parole dell\u2019artista: \u00abLa figura rappresentata, anzich\u00e9 volgersi come di solito verso noi osservatori, occupa la nostra stessa collocazione: \u00e8 rivolta ad un al di l\u00e0, verso qualcosa che non \u00e8 dato vedere\u00bb<\/strong>. Autore e spettatore vengono a coincidere nella stessa figura, anonima, che, in una sorta di autoritratto rovesciato, sembra interrogare il proprio sguardo tanto quanto la propria identit\u00e0.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La parete opposta ospita il collage \u00ab<\/strong>A perdita d\u2019occhio\u00bb:<\/strong> al centro la fotografia di una nave \u00e8 inscritta in riquadri bianchi e neri, a loro volta applicati su un\u2019immagine del mare al tramonto. La nave \u00e8 diretta frontalmente verso l\u2019osservatore irradiando una scia di tele al recto e al verso, particolari di studi, schizzi e dettagli fotografici. La nave procede dunque verso di noi in un movimento che dalla luce conduce all\u2019oscurit\u00e0. Nelle parole dell\u2019artista: \u00abIl flusso che si deposita ai lati del soggetto centrale, la scia tracciata sull\u2019acqua dal carico di intenzioni e proiezioni che avanza verso di noi si traduce in un intreccio di immagini che evocano altre superfici disperse a perdita d\u2019occhio\u00bb.<\/strong><\/p>\n

\u00a0http:\/\/www.tuccirusso.com\/it\/home<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

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