{"id":870,"date":"2021-11-08T12:03:06","date_gmt":"2021-11-08T11:03:06","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=870"},"modified":"2021-11-08T12:25:11","modified_gmt":"2021-11-08T11:25:11","slug":"maestosa-grande-infinita-tutta-la-bellezza-della-natura-alla-reggia-venaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/maestosa-grande-infinita-tutta-la-bellezza-della-natura-alla-reggia-venaria\/","title":{"rendered":"Maestosa, grande, infinita. Tutta la bellezza della natura alla Reggia di Venaria"},"content":{"rendered":"

Gli indeterminati spazi, i sovrumani silenzi, la quiete e l\u2019immensit\u00e0 cantati da Giacomo Leopardi sono i protagonisti delle oltre 200 opere<\/strong> esposte fino al 9 gennaio<\/strong> negli spazi della Citroniera juvarriana della Reggia della Venaria<\/strong> in occasione della mostra \u00abUna infinita bellezza. Il paesaggio in Italia dalla pittura romantica all\u2019arte contemporanea\u00bb<\/strong>. <\/strong><\/p>\n

L\u2019esposizione riunisce dipinti, molti di grandi dimensioni, ma anche sculture e installazioni di 130 artisti<\/strong> (il nucleo pi\u00f9 importante, oltre 90 opere, provengono dalla GAM di Torino), che documentano l\u2019attenzione per il paesaggio naturale dalla fine del Settecento e dal primo romanticismo, quando il paesaggio assunse lo status di soggetto autonomo, fino all\u2019arte contemporanea, valorizzando soprattutto il contesto piemontese ed il nord della Penisola, senza trascurare la ricchezza artistica e culturale delle importanti scuole regionali del centro e sud Italia, in particolare gli artisti della Scuola di Posillipo, che nelle campagne e sulle coste tra Roma a Napoli ritrassero l\u2019abbagliante luce mediterranea.<\/p>\n

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Curata da Guido Curto<\/strong>, direttore della Reggia di Venaria, da Riccardo Passoni<\/strong>, direttore della GAM, e da Virginia Bertone<\/strong>, la mostra si articola in 12 sezioni<\/strong> secondo un percorso storico-geografico, presentando le diverse forme che la rappresentazione del Paesaggio in Italia ha assunto nell\u2019arco di oltre due secoli di pittura:<\/strong> le poetiche romantiche del pittoresco e del sublime, il paesaggio \u201cistoriato\u201d, l\u2019affermazione positivista del vero, le nuove ricerche divisioniste e simboliste, le provocazioni delle Avanguardie e l\u2019estetica del futurismo, l\u2019informale, fino ad arrivare alla Pop Art, all\u2019Arte povera e alle concettualizzazioni dell\u2019arte contemporanea.<\/p>\n

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Corot, La cascata delle Marmore a Terni, 1826-1828<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Ad avviare il percorso \u00e8 un prezioso nucleo di tempere e acquerelli di Giuseppe Pietro Bagetti<\/strong> (\u201cLa Sacra di San Michele\u201d, \u201cMare allo spuntare dell\u2019aurora\u201d) e di Giovanni Battista De Gubernatis<\/strong>, in cui la precoce attrazione per gli aspetti transitori e instabili della natura, che anticipa la sensibilit\u00e0 romantica, convive con vedute dalla precisione ottica, memori della tradizione topografica.<\/strong> Attraverso il filtro della cultura romantica, la natura si prestava a creare immagini capaci di suggerire le distanze a perdita d\u2019occhio di un paesaggio o la variet\u00e0 della sua bellezza, ma anche di evocare la forza distruttrice degli elementi naturali nei loro aspetti pi\u00f9 inquietanti e misteriosi.<\/p>\n

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Bisi, Orlando e Rodomonte combattono alla presenza di Fiordiligi, 1838<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Un aspetto che caratterizza i primi decenni dell\u2019Ottocento \u00e8 la necessit\u00e0 fortemente sentita dagli artisti del nord Europa di completare la propria formazione in Italia seguendo la tradizione del Grand Tour, al fine di perfezionare la pittura dal vero: esemplare in questo senso il dipinto di Jean-Baptiste Camille Corot <\/strong>con la \u201cCascata delle Marmore\u201d, unica opera dell\u2019artista francese presente in una collezione pubblica italiana.<\/p>\n

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Previati, Nel prato (Il mattino), 1889 – 1890<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Massimo d\u2019Azeglio<\/strong> e Giuseppe Bisi<\/strong> inserirono nelle loro tele episodi tratti dalla storia e dalla letteratura. Il fulcro di questa sezione \u00e8 il dipinto \u201cLa morte del conte Josselin de Montmorency (presso Tolemaide in Palestina)\u201d, dove il D\u2019Azeglio trae spunto da un successo letterario del suo tempo, una vicenda d\u2019amore e d\u2019eroismo ambientata ai tempi delle crociate, suscitando ammirazione soprattutto per la novit\u00e0 di una visione \u201cmaestosa e grande\u201d<\/strong> della natura colta nella sua variet\u00e0 e singolare bellezza.<\/p>\n

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Fontanesi, La Quiete, 1860<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Il percorso espositivo pone poi l\u2019accento sulle intense visioni poetiche di Antonio Fontanesi<\/strong>, dove il paesaggio \u00e8 inteso come \u201cstato d\u2019animo\u201d, rispecchiamento ed eco dell\u2019animo umano, sulle nuove sensibilit\u00e0 divisioniste e simboliste che troviamo nelle opere di Angelo Morbelli<\/strong> (\u201cLa prima messa a Burano\u201d) e di Giuseppe Pellizza da Volpedo <\/strong>(\u201cLo specchio della vita\u201d), quindi Carlo Pittara, Federigo Pastoris, Ernesto Bertea, Ernesto Rayper, Alfredo De Andrade, Gaetano Previati, Pietro Fragiacomo e Giovanni Segantini.<\/p>\n

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De Chirico, Interno metafisico (con alberi e cascata), 1918<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Quando nel 1810 Umberto Boccioni scrisse, nel Manifesto dei pittori futuristi, che era ora di finirla \u201ccoi Laghettisti, coi Montagnisti\u201d, dichiarava guerra alla \u201cvecchia estetica\u201d che stava trasformando il pittore di paesaggi in un produttore seriale di quadri per l\u2019arredamento borghese, non certo al paesaggio in quanto tale, che troviamo anche nelle opere futuriste, in particolare Giacomo Balla.<\/strong><\/p>\n

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Casorati, Paesaggio toscano, 1929<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Ecco poi Giorgio de Chirico,<\/strong> presente in mostra con lo splendido \u201cInterno metafisico (con alberi e cascata), del 1918 (un capolavoro di quadro nel quadro: il paesaggio esiste all\u2019interno dell\u2019atelier dell\u2019artista, confinato nei dipinti incorniciati e appoggiati sui cavalletti dello studio), Carlo Carr\u00e0, Giorgio Morandi, Filippo de Pisis e Felice Casorati<\/strong> (\u201cPaesaggio toscano\u201d, \u201cRagazza in collina\u201d).<\/p>\n

Negli anni del dopoguerra italiano sorprende il verificare come il tema del paesaggio abbia coinvolto persino i maggiori artisti informali, con esiti intensi, fisici e perfino materici: Renato Birolli, Ennio Morlotti, Alfredo Chighine, Emilio Vedova sino a Luigi Spazzapan.<\/p>\n

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Non mancano restituzioni iconografiche del tema anche nell\u2019alveo della Pop Art italiana, pur votata a scrutare segni e simboli della vita moderna. Mario Schifano<\/strong> nei suoi smalti sontuosi passa dalla provocazione de \u201cIo non amo la natura\u201d del 1964 ai successivi \u201cPaesaggi anemici\u201d, mentre \u201cLa Zuccaia\u201d (1966) di Piero Gilardi<\/strong> \u00e8 una reinvenzione gioiosa, tridimensionale ed artificiale di un elemento del paesaggio agricolo, una piccola sezione di un campo di zucche.<\/p>\n

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Botto&Bruno, This is the place where I feel at home, 2013<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Nella sezione dedicata al dialogo tra gli artisti contemporanei con l\u2019ambiente ed il paesaggio, giace a terra il calco in cera del virgulto d\u2019albero scavato e ritrovato dentro a una vecchia trave da Giuseppe Penone, <\/strong>intitolato \u201cPropagazione\u201d, perch\u00e9 segnala lo scorrere del tempo, la maestosa terrecotta-paesaggio di tema mitologico, \u201cNascita di Orco ed Elefantessa\u201d di Luigi Mainolfi,<\/strong> \u201cLe Trois arbres blanches\u201d, bassorilievi di candido polistirolo espanso modellati da Ezio Gribaudo, <\/strong>una coloratissima e astraente veduta di Torino di Nicola De Maria<\/strong>, le periferie post-industriali \u201cfoto-copiate\u201d dalla coppia torinese Botto&Bruno<\/strong>, la \u2018riscoperta\u2019 dei campi fioriti di una natura prelevata ormai dai manifesti, piuttosto che vissuta, di Stefano Arienti<\/strong>, i foto-paesaggi stampati su tessuto velati da trasparenti plastiche di Elisa Sighicelli<\/strong>, un vasto e rossastro paesaggio eseguito a matite colorate e impronte digitali da Luisa Rabbia<\/strong>, le montagne dipinte da Daniele Galliano<\/strong> con stile medialista (termine coniato negli anni ottanta dal critico Gabriele Perretta per indicare quei dipinti \u201cmediati\u201d da una fotografia), le vallate neo-metafisiche inquadrate da Pier Luigi Pusole<\/strong>; le fotografie in bianco e nero cancellate da Laura Pugno<\/strong> e trasformate in una installazione, l\u2019altissima orchidea metallica di Luisa Valentini<\/strong>, il grande alveare sferico in fusione bronzea di Jessica Carroll<\/strong>, il \u201cNido\u201d di Maura Banfo, <\/strong>per chiudere con la grande videoinstallazione \u201cOrbite Rosse\u201d di Grazia Toderi.<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.lavenaria.it\/it\/mostre\/infinita-bellezza<\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

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