{"id":586,"date":"2020-09-03T09:44:26","date_gmt":"2020-09-03T07:44:26","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=586"},"modified":"2020-09-03T09:44:26","modified_gmt":"2020-09-03T07:44:26","slug":"viaggio-al-termine-della-forma-alla-gam-maestri-della-fotografia-non-oggettiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/viaggio-al-termine-della-forma-alla-gam-maestri-della-fotografia-non-oggettiva\/","title":{"rendered":"Viaggio al termine della forma. Alla GAM i Maestri della fotografia non oggettiva"},"content":{"rendered":"

Ossidazioni, idrogrammi, inversioni tonali, immagini solarizzate, sfere liquide, cerchi luminosi macchie biomorfe, vibrazioni visive, matasse filanti: 50 immagini<\/strong> che raccontano la transizione dalla fotografia oggettiva al non figurativo tra la met\u00e0 degli anni Trenta e la fine dei Cinquanta, grazie a sette grandi fotografi italiani <\/strong>capaci di rivoluzionare il linguaggio fotografico attraverso la sperimentazione di nuove tecniche.<\/p>\n

\u00ab<\/strong>Forma\/Informe\u00bb<\/strong>, <\/strong>ospitata dalla GAM <\/strong>di Torino fino al 27 settembre, <\/strong>curata dalla storica e teorica della fotografia Antonella Russo<\/strong>, \u00e8 un viaggio <\/strong>nella<\/strong> fotografia sperimentale e informale<\/strong>, ovvero quando la fotografia cessa di essere cronaca documentaria, non si sofferma pi\u00f9 sulle persone e sugli ambienti, non pretende di raccontare la realt\u00e0 bens\u00ec di descrivere l\u2019essenza delle cose. Una investigazione nel cuore della materia del mondo, questo vuole essere la fotografia \u2018non oggettiva\u2019 e \u2018non figurativa\u2019: foto che decompongono gli oggetti, fino a coglierne la segreta struttura interna.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Giuseppe Cavalli<\/em>
La pallina, 1949<\/em>
gelatina bromuro d\u2019argento<\/em>
Collezione Massimo Prelz Oltramonti, Londra<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Si parte dalle indagini sul luminismo fotografico di Giuseppe Cavalli<\/strong> (1904-1961) e dalla sperimentazione di Luigi Veronesi<\/strong> (1908- 1998), per poi passare al grafismo ottico di Franco Grignani <\/strong>(1908-1999), le cosmografie cromatiche di Pasquale De Antonis<\/strong> (1908-2001), la pioneristica ricerca sul materico di Piergiorgio Branzi<\/strong> (1928), fino alle \u201cscomposizioni\u201d di Paolo Monti<\/strong> (1908-1982) e di Nino Migliori<\/strong> (1926), quest\u2019ultimo considerato uno dei grandi fotografi del neorealismo e al contempo un protagonista indiscusso dell\u2019informale fotografico del secondo dopoguerra.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Chiamato il \u2018maestro dei toni chiari\u2019, Giuseppe Cavalli<\/strong> per primo ha contribuito a sdoganare la fotografia come arte, rivendicandone una dignit\u00e0 e uno statuto proprio tra le arti visive. I suoi scatti paiono opere metafisiche volte a cogliere la valenza plastica delle cose e il \u201critmo palpitante\u201d negli oggetti, come la pallina appoggiata su un gradino (1949), un muretto vuoto (1950) o un capanno su un molo battuto dalle onde (Opera n.20<\/em><\/strong>).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Franco Grignani<\/em>
La folla. Fenomeno di subpercezione [L\u2019immagine affiora dalle soffuse ombre], 1954<\/em>
gelatina bromuro d\u2019argento<\/em>
Collezione Daniela Grignani, Milano<\/em><\/figcaption><\/figure>Esponente del MAC Movimento Arte Concreta (insieme a Dorazio, Fontana, Munari e Sottsass), pittore, grafico, scenografo oltre che fotografo, Luigi Veronesi<\/strong> nella sua lunga carriera ha prodotto immagini di accoppiamenti di positivo-negativo, inversioni tonali, sovraimpressione e immagini solarizzate. Tra queste, Le stelle dalla mia finestra<\/em><\/strong> (1940), un cielo senza luna attraversato da scie luminose e puntini bianchi, reso con graffiature che alternano il bianco e nero e grigio e che danno movimento alla fotografia.<\/p>\n
\"\"<\/a>
Paolo Monti<\/em>
Le astrazioni involontarie, 1952<\/em>
gelatino bromuro d\u2019argento \/ gelatin bromide silver print, 372 x 296 mm<\/em>
Civico Archivio Fotografico \u2013 in deposito da Fondazione BEIC, Milano<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Franco Grignani<\/strong>, pittore e fotografo autodidatta e graphic designer (nel 1972 vinse il Leone d\u2019argento alla Biennale di Venezia), ha messo la fotografia a servizio della grafica con esperimenti di esposizioni multiple e sovrapposizioni di diversi negativi. A fine anni Quaranta ha affinato la sua ricerca moltiplicando le sperimentazioni: cos\u00ec sono nate le \u201cdissonanze percettive\u201d, le \u201cvibrazioni visive\u201d, le \u201crotazioni formali\u201d e le \u201ctensioni visive\u201d(come La folla <\/em><\/strong>e la La luce spennellata<\/em><\/strong> realizzate nel 1954).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Franco Grignani<\/strong>
Senza titolo [quando i demolitori confinano con i costruttori], 1928<\/strong>
gelatina bromuro d\u2019argento (esposizione multipla)<\/strong>
Collezione Daniela Grignani, Milano<\/strong><\/figcaption><\/figure>Uno dei protagonisti pi\u00f9 autorevoli della fotografia italiana, il novarese Paolo Monti<\/strong>, \u2018maestro dei toni scuri\u2019, ha dedicato buona parte della sua ricerca alla fotografia \u201castratta\u201d intesa come produzione di forme primordiali (Le astrazioni involontarie<\/em><\/strong>\u00a0 del 1952 e Colori<\/em><\/strong> del 1958), mentre Pasquale De Antonis <\/strong>(fu fotografo di scena di Luchino Visconti, nonch\u00e9 autore di una delle prime indagini etnofotografiche condotte in Italia, nelle vallate d\u2019Abruzzo) ha realizzato foto senza la macchina fotografica, elaborando una personale e particolare tecnica basata sull\u2019utilizzo di pi\u00f9 fonti luminose filtrate da uno schermo cartaceo forato in pi\u00f9 punti, per poi arrivare a fissare direttamente sulla carta sensibile le mille forme che andavano assumendo gocce e liquidi oleosi o inchiostri densi versati su una lastra di vetro retroilluminata.<\/p>\n
\"\"<\/a>
Pasquale De Antonis<\/em>
Senza titolo D, 1957<\/em>
stampa positivo diretto su carta Ansco Color Printon<\/em>
Fondazione Sandretto Re Rebaudengo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Come per Nino Migliori, anche quella di Piergiorgio Branzi <\/strong>\u00e8 stata una carriera prevalentemente neorealista. L\u2019artista e giornalista toscano ha esordito nel gruppo La Bussola, \u00e8 stato corrispondente per la Rai da Mosca e da Parigi, e ha fotografato per oltre cinquant\u2019anni ogni citt\u00e0 del Mediterraneo. Alla GAM troviamo esposti scatti inediti della serie Montmartre<\/em><\/strong> (1954), vedute urbane del quartiere parigino ancora ferito dalla guerra: facciate rigate di muffa, muri scrostati, tubature e infissi in precario equilibrio, pareti dissestate, un diario visivo che racconta sofferenza e degrado.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Piergiorgio Branzi<\/em>
Montmartre, 1954<\/em>
gelatina bromuro d\u2019argento<\/em>
Collezione Piergiorgio Branzi, Roma<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Infine, Nino Migliori<\/strong>, che ha iniziato a scrivere un nuovo vocabolario fotografico alla fine degli anni Quaranta, in una minuscola camera oscura allestita in un angolo della cucina di casa, usando acidi per lo sviluppo e fissaggio applicati su ritagli di carta, perch\u00e9 un foglio intero era troppo prezioso. La carta veniva cosparsa di liquido di sviluppo e poi esposta alla luce artificiale, o solare o di una fiamma. Cos\u00ec nascevano le Ossidazioni<\/em><\/strong>. Quindi, ecco i Pirogrammi<\/em><\/strong>, piccole bruciature inferte alla pellicola con una punta riscaldata o esposte a una fiamma, mentre gli Idrogrammi<\/em><\/strong> fissano tracce di gocce di acqua o liquidi schiumosi applicati sul lastrino dell\u2019ingranditore, cosicch\u00e9 l\u2019immagine pare un organismo vivente, una costellazione di cellule sospese come in un liquido amniotico.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Nino Migliori<\/em>
Astratto n. 3 (ossidazione), 1953-2020<\/em>
stampa getto d\u2019inchiostro Fine Art su carta Hahnem\u00fchle Photo Rag\u00ae<\/em>
courtesy Fondazione Nino Migliori, Bologna<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

http:\/\/www.gamtorino.it<\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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Ossidazioni, idrogrammi, inversioni tonali, immagini solarizzate, sfere liquide, cerchi luminosi macchie biomorfe, vibrazioni visive, matasse filanti: 50 immagini che raccontano la transizione dalla fotografia oggettiva al non figurativo tra la met\u00e0 degli anni Trenta e la fine dei Cinquanta, grazie a sette grandi fotografi italiani capaci di rivoluzionare il linguaggio fotografico attraverso la sperimentazione di … Leggi tutto “Viaggio al termine della forma. Alla GAM i Maestri della fotografia non oggettiva”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1361,"featured_media":587,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[144,2],"class_list":["post-586","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-arte-spettacolo","tag-fotografia","tag-gam"],"yoast_head":"\nViaggio al termine della forma. 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