{"id":574,"date":"2020-06-29T09:21:11","date_gmt":"2020-06-29T07:21:11","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=574"},"modified":"2020-06-29T09:21:11","modified_gmt":"2020-06-29T07:21:11","slug":"capa-ghirri-la-collezione-bertero-memoria-passione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/capa-ghirri-la-collezione-bertero-memoria-passione\/","title":{"rendered":"Da Capa a Ghirri. La Collezione Bertero tra \u00abMemoria e Passione\u00bb"},"content":{"rendered":"

\u00abPer me il valore primario di una fotografia \u00e8 il suo valore di documento, di testimonianza di un certo evento, di un certo momento storico, \u00e8 la memoria delle persone, di ognuno di noi\u00bb. Nel 1998, in occasione di Artissima, Guido Bertero<\/strong>, appassionato collezionista di arte moderna e contemporanea, acquista per le figlie due fotografie dell\u2019artista americana Jan Groover.<\/p>\n

Nasce cos\u00ec, in modo casuale, quella che a oggi \u00e8 per dimensioni, originalit\u00e0 e qualit\u00e0, una delle pi\u00f9 importanti raccolte fotografiche dedicate al Neorealismo<\/strong>, termine che definisce soprattutto uno stile cinematografico ma che \u00e8 stato applicato anche alla fotografia per indicare una tendenza incentrata sulla rappresentazione documentaristica del reale.<\/p>\n

\"\"<\/a>
William Klein, Koffee and attendants<\/em>
1956 \u00a9 William Klein<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Il nucleo principale della Collezione Bertero<\/strong> \u00e8 dato dalle fotografie che raccontano l\u2019Italia del dopoguerra, opera sia di fotografi stranieri, spesso giovani reporter al seguito delle truppe americane che poi si fermarono in Italia (David Seymour, William Klein, Herbert List, Bruno Barbey<\/strong>), sia di autori italiani allora emergenti e divenuti in seguito tra i grandi maestri della fotografia italiana. Contadini, minatori, seminaristi, famiglie, nobildonne, commendatori, barbieri, baristi, militari, bambini, dongiovanni a met\u00e0 strada tra Sordi e Fabrizi: nelle fotografie collezionate da Guido Bertero<\/strong>, un intero Paese si mette in posa, e quello che scaturisce \u00e8 un vero ritratto antropologico degli usi e dei costumi italici.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Robert Capa, Sicilia, nei pressi di Troina (provincia di Enna), agosto 1943.<\/em>
Contadino siciliano indica a ufficiale statunitense la strada presa dai tedeschi.<\/em>
1943 \u00a9 Robert Capa<\/em>
Courtesy International Center of Photography\/Magnum Photos\/contrasto<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Fino al 30 agosto<\/strong> CAMERA-Centro Italiano per la Fotografia <\/strong>ospita \u00abMemoria e Passione. Da Capa a Ghirri. Capolavori dalla Collezione Bertero\u00bb.<\/strong> Tra le oltre duemila immagini che compongono la collezione, Walter Guadagnini, Barbara Bergaglio<\/strong> e Monica Poggi<\/strong> ne hanno scelte circa trecento, realizzate da cinquanta autori, partendo dalla scena italiana per allargarsi a quella americana e abbracciando dagli anni Trenta agli Ottanta del secolo scorso, e tra questi Gabriele Basilico, Gianni Berengo Gardin, Robert Capa, Lisetta Carmi, Henri Cartier-Bresson, Mario Cattaneo, Carla Cerati, Mario Cresci, Mario De Biasi, Mario Dondero, Alfred Eisenstaedt, Franco Fontana, Luigi Ghirri, Mario Giacomelli, Mimmo Jodice, Duane Michals, Ugo Mulas, Ruth Orkin, Federico Patellani, Ferdinando Scianna, Franco Vimercati e Michele Zaza.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Jan Groover, Untitled<\/em>
1981 \u00a9 eredi Jan Groover<\/em>
Courtesy the artist and Galleria Raffaella Cortese, Milano<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Una mostra che \u00e8 la storia di un collezionista (non a caso si apre con uno dei quadri specchianti di Michelangelo Pistoletto), e al contempo un racconto dell\u2019Italia tra gli anni Quaranta e gli anni Sessanta attraverso scatti che hanno contribuito a creare l\u2019icona del Belpaese nell\u2019immaginario collettivo.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Mario De Biasi, Gli italiani si voltano. Moira Orfei<\/em>
1954 \u00a9 Archivio Mario De Biasi<\/em>
distribuito da Mondadori Portfolio<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Fra le numerose opere in mostra ci sono alcuni dei capolavori che hanno fatto la storia della fotografia internazionale come \u00abLa strada per Palermo\u00bb, foto simbolo dello sbarco americano in Sicilia realizzata da Robert Capa<\/strong> nel 1943; \u00abAmerican girl in Italy, Firenze\u00bb di Ruth Orkin<\/strong> che nel 1951 ritrae una turista americana in vacanza a Firenze mentre si avvolge lo scialle; il reportage dedicato all\u2019Italia da Henri Cartier-Bresson<\/strong> nel 1952. Tante sono le opere che hanno segnato in maniera decisiva l\u2019evoluzione della fotografia italiana, come \u00abGli italiani si voltano\u00bb (1954) di Mario De Biasi<\/strong>, dove un gruppo di uomini ammira la bellezza di una giovane Moira Orfei che passeggia in abito bianco tra gli sguardi ammirati per le strade di Milano; i due amanti appartati fra le dune di un lido veneziano, scovati da Gianni Berengo Gardin<\/strong> nel 1958; gli scorci popolari di Enzo Sellerio<\/strong> che in \u00abPalermo, via S. Agostino\u00bb (1960) ritrae una coppia di bambini che trasportano due sedie sopra la testa; i pretini che giocano nella neve, ritratti da Mario Giacomelli<\/strong> nel 1961 in composizioni eteree e astratte; la vita mondana milanese tra vernissage e parties della serie \u00abMondo Cocktail\u00bb, realizzata da Carla Cerati<\/strong> all\u2019inizio degli anni Settanta durante le inaugurazioni di gallerie d\u2019arte e negozi della Milano bene, la comunit\u00e0 trans raccontata da Lisetta Carmi.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Gianni Berengo Gardin, Venezia. Il lido<\/em>
1958 \u00a9 Gianni Berengo Gardin<\/em>
Courtesy Fondazione Forma per la Fotografia<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

E ancora, Federico Fellini sul set di 8\u00bd e lo spogliarello di A\u00efch\u00e9 Nan\u00e0 al Rugantino immortalati da Tazio Secchiaroli, <\/strong>i minatori di Carbonia di Federico Patellani <\/strong>(1950), la devozione religiosa raccontata da Ferdinando Scianna <\/strong>(\u00abPellegrinaggio a Santa Rosalia\u00bb del 1962 e \u00abFesta di sant\u2019Alfio, Cirino e Filadelfo\u00bb del 1964), Mario Cattaneo (<\/strong>\u00abVicoli di Napoli. Bambini sul tram\u00bb, 1951), Cecilia Mangini <\/strong>(\u00abIl pranzo in arrivo\u00bb, 1952), Fulvio Roiter\u00a0 <\/strong>(\u00abSulla strada Gela-Niscemi\u00bb 1953), Nino Migliori <\/strong>(\u00abIl garzone del barbiere\u00bb, 1956), Uliano Lucas <\/strong>(\u00abEmigrante in piazza Duca d\u2019Aosta\u00bb, 1968), Piergiorgio Branzi<\/strong> (\u00abRagazzo con orologio\u00bb, 1956).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Federico Patellani, Carbonia, 1950. Minatori<\/em>
\u00a9 eredi Federico Patellani<\/em>
Courtesy Museo di Fotografia Contemporanea<\/em>
di Cinisello Balsamo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Una sezione della mostra \u00e8 dedicata alla leggendaria campagna fotografica che prese il nome di FSA (Farm Security Administration<\/strong>), ovvero la pi\u00f9 grande esperienza di committenza pubblica della storia della fotografia voluta a met\u00e0 degli anni Trenta dall\u2019amministrazione Roosvelt per documentare lo stato dell\u2019agricoltura dopo la Grande Depressione (oltre 77mila fotografie), e al lavoro della Photo League<\/strong> sulla nuova classe lavoratrice urbana e sull\u2019evoluzione del contesto urbano. Attraverso gli scatti di Ben Shahn, Joseph Kaplan, Russel Lee, Dorothea Lange<\/strong> si afferma il ruolo sociale del fotografo e una nuova concezione del fotoreportage.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Franco Fontana, Basilicata<\/em>
1975 \u00a9 Franco Fontana<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Nonostante che a Guido Bertero<\/strong> ci\u00f2 che interessa nella fotografia \u00e8 la capacit\u00e0 di essere memoria vivente dei fatti, dei luoghi, delle persone in un determinato momento storico, raccontando storie al contempo personali e collettive, la sua collezione, cresciuta negli anni sotto la guida di Enrica Vigan\u00f2,<\/strong> ha saputo andare oltre i confini dell\u2019estetica neorelista per approdare a quella concettuale, indagando le ricerche pi\u00f9 sperimentali e le composizioni di carattere astratto capaci di violare ogni convenzione fotografica. In mostra quindi troviamo anche le celebri \u00abVerifiche\u00bb (1969-72) di Ugo Mulas<\/strong>, attraverso cui il fotografo ha indagato e scardinato alcuni dogmi del linguaggio fotografico; i viaggi immaginari e le riscritture del paesaggio di Luigi Ghirri<\/strong> e Franco Fontana<\/strong>; le geometrie raffinate di Gabriele Basilico<\/strong> (\u00abRitratti di fabbriche\u00bb, 1978-80); la bellezza silenziosa della rilettura di Mimmo Jodice<\/strong> della cultura millenaria mediterranea. \u00abGli ultimi rappresentanti di un\u2019idea della fotografia nella quale mi riconosco, una generazione che ha saputo rinnovare il linguaggio continuando a raccontare la realt\u00e0 (\u2026). La macchina fotografica pu\u00f2 essere anche uno strumento come un pennello, con il quale tu realizzi delle immagini che non hanno bisogno del riferimento diretto alla realt\u00e0, immagini che portano con s\u00e9 un\u2019idea di bellezza e anche del tempo che le ha generate\u00bb. Cos\u00ec se la beccheria fotografata da Nino Migliori<\/strong> nel 1956 \u00e8 un \u00abdocumento esemplare di come si viveva in un certo luogo in un certo momento, riconosci ogni dettaglio della storia di quelle persone e di quel luogo\u00bb, guardando le sue Ossidazioni, \u00abmi sembra di vedere un quadro di Hartung\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Ferdinando Scianna, Trecastagni, provincia di Catania,<\/em>
1963. Festa di Sant\u2019Alfio, Cirino e Filadelfo.<\/em>
\u00a9 Ferdinando Scianna\/Magnum Photos\/contrasto<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

La mostra \u00e8 accompagnata da un volume pubblicato da Umberto Allemandi<\/strong> introdotto da Walter Guadagnini. In copertina, l\u2019utimo acquisto di Guido Bertero<\/strong>: \u00abAlpe di Siusi\u00bb di Luigi Ghirri<\/strong>, del 1979. Una coppia che si avvia verso una montagna, chiss\u00e0 quanta strada hanno percorso, ma gliene resta ancora tanta per arrivare alla loro meta. Una foto al contempo serena e malinconica che suona come una dichiarazione di poetica. Perch\u00e9 \u00able immagini sono enigmi che si risolvono con il cuore\u00bb (Luigi Ghirri).<\/p>\n

www.camera.to<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abPer me il valore primario di una fotografia \u00e8 il suo valore di documento, di testimonianza di un certo evento, di un certo momento storico, \u00e8 la memoria delle persone, di ognuno di noi\u00bb. Nel 1998, in occasione di Artissima, Guido Bertero, appassionato collezionista di arte moderna e contemporanea, acquista per le figlie due fotografie … Leggi tutto “Da Capa a Ghirri. La Collezione Bertero tra \u00abMemoria e Passione\u00bb”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1361,"featured_media":575,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[77,142,143],"class_list":["post-574","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-arte-spettacolo","tag-camera","tag-guido-bertero","tag-neorealismo"],"yoast_head":"\nDa Capa a Ghirri. 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