{"id":536,"date":"2019-12-06T11:45:27","date_gmt":"2019-12-06T10:45:27","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=536"},"modified":"2019-12-06T11:45:27","modified_gmt":"2019-12-06T10:45:27","slug":"larte-come-vuoto-lenigmatico-emilio-prini-alla-fondazione-merz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/larte-come-vuoto-lenigmatico-emilio-prini-alla-fondazione-merz\/","title":{"rendered":"L\u2019Arte come Vuoto: l\u2019enigmatico Emilio Prini alla Fondazione Merz"},"content":{"rendered":"

Il 27 settembre del 1967, a Genova, alla Galleria La Bertesca, \u201cnasceva\u201d l\u2019Arte povera<\/strong>. Quella sera si inaugurava la mostra Arte povera<\/em>\u00a0Im-Spazio<\/em>, <\/em>curata da\u00a0Germano Celant. Tra gli artisti selezionati, Giulio Paolini, Piero Gilardi<\/strong>, <\/strong>Michelangelo Pistoletto Luciano Fabro<\/strong>,<\/strong> Pino Pascali<\/strong>\u2026ed\u00a0Emilio Prini<\/strong>, presente con l\u2019opera Perimetro d\u2019aria.<\/em> Originario di Stresa (dove nacque nel 1943), Prini <\/strong>\u00e8 stato il pi\u00f9 concettuale tra gli esponenti dell\u2019Arte povera, \u201cun artista che si muove nel vuoto\u201d (la definizione \u00e8 di Celant), geniale, sfuggente, enigmatico, ironico, provocatore. Fino al 9 febbraio la Fondazione Merz <\/strong>omaggia Emilio Prini <\/strong>con una mostra che raccoglie oltre quaranta opere dal 1966 al 2016 (l\u2019anno della morte, a Roma).<\/p>\n

\u00abEmilio faceva giochi seri, ingegnati. Gli oggetti a scomparsa totale, parziale o a consumo, quelli non fatti, ipotizzati ma in parte tracciabili, i concetti rivisti attraverso nuove possibilit\u00e0, l\u2019annientamento e la riproducibilit\u00e0 potrebbero indurre al non fare, a fermarsi, davanti a quella che a tratti appare come una contraddizione\u00bb, dichiara la figlia Timotea Prini,<\/strong> che con Beatrice Merz<\/strong> ha curato la mostra.<\/p>\n

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L\u2019oggetto del percorso espositivo, \u00e8 la ricerca estrema che ha caratterizzato la produzione di Prini,<\/strong> sviluppata con molteplici media tra cui la fotografia, la scrittura, la poesia visiva, il testo sonoro, e articolata in diversi macro temi: la negazione e l\u2019annullamento dell\u2019opera, il rapporto spaziale vuoto-pieno, la standardizzazione dell\u2019oggetto e della misura, la contrapposizione tra visibile e invisibile. I suoi lavori hanno un inizio, una durata e una fine, nulla si aggiunge e nulla si perde: \u00abLa porzione di pavimento che ho dipinto \u00e8 stata consumata\u2026La fotografia che ho scattato \u00e8 svanita\u2026 Ho sviluppato un vuoto di 4 metri e 50 cm. staccando un ramo da un albero\u2026 Ho formato una linea di equilibrio continua trasportandola a distanza\u00bb,<\/em> scrive nelle sue ipotesi di azioni, nel 1968.<\/p>\n

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La selezione in mostra include opere iconiche come gli autoritratti fotografici Autoritratto<\/em> (1968) e Manifesto per una sua mostra (Da Goya)<\/em> (1979); le 46 ipotesi di azioni<\/em> (1968) lastre di piombo con scritte impresse a punzone attraverso il peso delle sue mani. Gli studi sul calco e lo spazio come Perimetro d\u2019aria (1967)<\/em>, delineante la porzione di spazio-cubo d\u2019aria, di cui la matrice \u00e8 Perimetro Misura a studio stanza<\/em> e i rilevamenti architettonici di Genova come Muro in curva<\/em> e Strada franata<\/em> (1967\/1995), Vetrina<\/em> (1974\/75), ricostruzione scenografica della mostra Mostro-una esposizione di oggetti non fatti non scelti non pensati da Emilio Prini;<\/em> Il Manifesto Bianco<\/em> (1981), in cui il bianco serigrafato definisce l\u2019intero del foglio che si estende, occupa ed assume una posizione fisica nello spazio e i pi\u00f9 recenti La Pimpa Il Vuoto<\/em> (2008), dove attraverso immagini tratte dal celebre fumetto di Altan ottiene un paradosso aggiungendo per sottrarre, trasformando qualcosa in nulla e Colori<\/em> (2016), tredici cornici a giorno contenenti cartoni colorati che con lo scorrere del tempo e della luce, suggeriscono nuove impressioni sviluppando un\u2019azione, ma anche un ritratto per ognuno dei 13 artisti dell\u2019Arte povera.<\/p>\n

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I concetti di alterazione dello standard attraverso interventi di sottrazione come Chitarrone (Il buon governo), Governo non standard – Due linee che si uniscono in basso<\/em> (1986), Collezione da scavi<\/em> (1980) che comprendono Ferro curvato e Burattini; <\/em>i progetti filmici sviluppati attraverso la fotografia e la scrittura, come ne Il cartello del film non fatto<\/em> (1966) e Un piccolo film<\/em>, (1968\/1995), o le smisurate edizioni di immagini fotografiche come le oltre 37.000 foto di Film Tv, 5 min<\/em>. (1969) o le circa 20.000 stampe di Magnete<\/em> (1969\/70) relazionate anche alla riproducibilit\u00e0 e il conseguente esaurimento degli apparati tecnici utilizzati, cos\u00ec come nei manifesti e stampe tipografiche tra cui citiamo Standard l\u2019USA USA<\/em> e Magne<\/em>t (1969).<\/p>\n

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Dopo essere stato presente negli eventi che hanno segnato l\u2019esordio dell\u2019Arte povera (tra cui la mostra alla Gam di Torino, nel 1970), Prini<\/strong> \u00e8 quasi scomparso – poche le opere visibili, ancora pi\u00f9 rara la partecipazione a mostre ed appuntamenti artistici – portando alle estreme conseguenze la smaterializzazione dell\u2019opera e dell\u2019oggetto, l\u2019arte come sottrazione e vuoto. La mostra ripercorrere anche il legame di amicizia e di profonda stima tra Emilio Prini<\/strong> e Mario<\/strong> e Marisa Merz. <\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.fondazionemerz.org<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/h5>\n

Photo by Renato Ghiazza<\/em><\/p>\n

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