{"id":485,"date":"2019-10-17T17:03:47","date_gmt":"2019-10-17T15:03:47","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=485"},"modified":"2019-10-17T17:03:47","modified_gmt":"2019-10-17T15:03:47","slug":"rumori-fuori-scena-al-teatro-carignano-con-valerio-binasco-e-milvia-marigliano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/rumori-fuori-scena-al-teatro-carignano-con-valerio-binasco-e-milvia-marigliano\/","title":{"rendered":"\u00abRumori fuori scena\u00bb. Al Teatro Carignano con Valerio Binasco e Milvia Marigliano"},"content":{"rendered":"

\u00abSto iniziando a capire come si \u00e8 sentito Dio quando si \u00e8 seduto nell\u2019oscurit\u00e0 a creare il mondo\u00bb<\/em> (Lloyd Dallas): fino al 27 ottobre<\/strong> il Teatro Carignano<\/strong> ospita, in prima nazionale, \u00abRumori fuori scena\u00bb<\/strong> dello scrittore e drammaturgo inglese Michael Frayn<\/strong>,<\/strong> per la regia di Valerio Binasco<\/strong>.<\/p>\n

Vero cult del teatro contemporaneo, \u00abRumori fuori scena\u00bb <\/strong>racconta le goffe vicissitudini di una scalcagnata e stravagante compagnia teatrale alle prese con le prove di uno spettacolo. La pi\u00e8ce, che ha debuttato al Lyric Theatre di Londra nel 1982 (e che ha conosciuto anche un adattamento cinematografico diretto nel 1992 da\u00a0Peter Bogdanovich) \u00e8 un riuscito esempio di metateatro o teatro sul teatro, dove si ironizza sulle dinamiche tra gli attori e le difficolt\u00e0 che si nascondono dietro a uno spettacolo. In tre atti, allestimento, debutto e tourn\u00e9e, gli spettatori assistono alla prova generale, congegno perfetto ed esilarante di entrate e uscite. La quotidianit\u00e0 del teatro lascia spazio alla sua natura istrionica: una \u2018macchina di risate\u2019 che permette al pubblico di sbirciare dietro le quinte, tra equivoci, ripicche e rivalit\u00e0, interruzioni, errori, crisi di nervi, tensioni, amorazzi, litigi e riappacificazioni.<\/p>\n

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Lo spettacolo, che inaugura la stagione dello Stabile, \u00e8 interpretato da Valerio Binasco<\/strong> (che oltre a curare la regia, recita nel ruolo di Lloyd Dallas), Milvia Marigliano<\/strong>, Francesca Agostini, Fabrizio Contri, Andrea Di Casa, Giordana Faggiano, Elena Gigliotti, Nicola Pannelli, Ivan Zerbinati. La traduzione \u00e8 di Filippo Ottoni, le scene di Margherita Palli, i costumi di Sandra Cardini e le luci di Pasquale Mari.<\/p>\n

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Un\u2019edizione della \u201ccommediaccia\u201d di Frayn, quella firmata da Valerio Binasco<\/strong> (che \u00e8 anche Direttore artistico del Teatro Stabile di Torino), che si allontana dai toni della parodia assurda e grottesca, per addentrarsi in una lettura pi\u00f9 profonda e poetica della \u2018comicit\u00e0 borghese\u2019, liberatoria dei sensi di colpa e dei sensi di responsabilit\u00e0, di cui il teatro comico borghese \u00e8 piacevolmente assente.<\/p>\n

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\u00abSembra che sia proprio questa la funzione \u201cpoetica\u201d del teatro comico borghese \u2013 scrive Valerio Binasco<\/strong> nelle note di regia \u2013 quella di dare vita a un mondo \u201cnormale\u201d del tutto simile al nostro, ma dove il male e il peccato non appartengono al diavolo, bens\u00ec agli uomini. Questi, essendo spiriti ingenui votati alla libert\u00e0, e infantili votati all\u2019indulgenza, possono comportarsi in modo ingenuo e libero, seguendo i loro impulsi pi\u00f9 \u201cnormali\u201d senza mai incorrere nel pericolo di incontrare la loro \u201ccoscienza\u201d, di soffrire per il giudizio altrui, o dover reggere il peso delle conseguenze dei propri atti. Atti che, va sottolineato, non hanno mai nulla di straordinario. La comicit\u00e0 borghese ricalca perfettamente il modello di mediocrit\u00e0 cui la borghesia si ispira e a cui aspira. In questa totale cancellazione di ogni profondit\u00e0, che ha per conseguenza l\u2019eliminazione del senso di colpa, e se si vuole perfino del peccato originale, io vedo una missione che ha qualcosa di pi\u00f9 dell\u2019intrattenimento e apre una strada insolita verso una specie di rivolta. Contro cosa? Contro la pesantezza comune del vivere\u00bb.<\/p>\n

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Quando nel 1982 \u00abRumori fuori scena\u00bb <\/strong>debuttava a Londra, Milvia Marigliano <\/strong>si diplomava all\u2019Accademia dei Filodrammatici di Milano, aggiudicandosi la medaglia d\u2019oro come migliore allieva. Attrice di grande esperienza e bravura, Milvia Marigliano<\/strong> \u00e8 Dotty Otley<\/strong>, amica di vecchia data di Lloyd\/Binasco.<\/p>\n

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Questa \u00e8 la seconda volta che si confronta con Michael Frayn. La prima fu nel 2002, con \u00abDue di noi\u00bb, insieme ad Antonio Catania per la regia di Massimo Navone. \u00a0Come \u00e8 stato affrontare un testo come <\/strong>\u00abRumori fuori scena\u00bb, che appartiene al cento per cento al genere comico?<\/strong><\/p>\n

\u00abQuello di Michael Frayn \u00e8 un paradosso su questa strana comunit\u00e0 che si forma a teatro, una presa in giro molto furba e molto calcolata. Un meccanismo perfetto, minuzioso, davvero ad orologio. Inizialmente ero restia, \u00e8 un testo che \u00e8 stato fatto da molti, invece si \u00e8 rivelato un impegno molto corposo, un lavoro duro. Valerio Binasco ci ha avvertito del rischio che il meccanismo di Frayn sovrastasse tutto, quindi non ci siamo piegati al \u2018comichese\u2019 ma ci \u00e8 stato chiesto di portare in scena qualche cosa d\u2019altro, una freschezza, una verit\u00e0, una concretezza. Altrimenti non avrebbe avuto senso questa operazione fatta da un teatro nazionale e da un regista come Binasco. C\u2019\u00e8 un pensiero profondo oltre la macchina comica, la preparazione \u00e8 stata seria, le prove dure. Ma il teatro vivo \u00e8 sempre fatica. Il pubblico ride, certo, ma abbiamo evitato di farci prendere solo dal ritmo, dalla battuta. Binasco ha messo un pensiero, delle sfumature, trattando il testo di Frayn come un classico. Abbiamo messo nella costruzione dei personaggi, pure buffi e comici, delle verit\u00e0, abbiamo messo noi stessi.\u00bb<\/p>\n

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Binasco nelle note di regia parla della comicit\u00e0 borghese come una rivolta contro la pesantezza del vivere\u2026<\/strong><\/p>\n

\u00abI personaggi di Frayn vivono un dolore, una tragedia, in un istante e subito dopo superano il tutto. Soffrono per un attimo, e passano ad altro. Sono mutilati di responsabilit\u00e0, mutilati di malinconia. Personaggi superficiali, senza pesantezza, possono fare pena come tenerezza.\u00bb<\/p>\n

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E il suo di personaggio, Dotty?<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00c8 la prima attrice e la produttrice dello spettacolo, con i suoi risparmi ha scritturato gli attori. \u00c8 un personaggio che si sviluppa, entra in un nodo ed esce in un altro, anche nell\u2019aspetto, all\u2019inizio si presenta con una pettinatura cotonata, poi si trasforma in una pazza furiosa, una Medea delle sardine. Ha un suo percorso drammaturgico, cosa che non sempre accade nelle commedie.\u00bb<\/p>\n

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Questo \u00e8 il quarto lavoro che la vede impegnata con Valerio Binasco. Jon Fosse (E la notte canta), Shakespeare (Romeo e Giulietta, Il mercante di Venezia). Un sodalizio ben consolidato\u2026<\/strong><\/p>\n

\u00abMai quanto vorrei. Quello di Binasco \u00e8 un teatro dell\u2019accadere, nulla a che vedere con il teatro convenzionale dove non passa il sangue e la pancia dell\u2019attore. Ha una capacit\u00e0 straordinaria di non farti mai sedere, di tenere il processo creativo sempre aperto, ti fa sentire una corda sempre tesa. Nei suoi confronti provo come una soggezione \u2018artistica\u2019, mi piace fare lo spettacolo per lui per avere il suo consenso, perch\u00e9 sta molto attento a quello che fai e se lo fai bene.\u00bb<\/p>\n

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Negli ultimi anni si \u00e8 confrontata con il cinema, lavorando con Paolo Sorrentino (Loro 2), interpretando la madre di Stefano Cucchi in \u00abSulla mia pelle\u00bb di Alessio Cremonini, recitando nella commedia malinconica \u00abL\u2019ospite\u00bb di Duccio Chiarini. <\/strong><\/p>\n

\u00abVorrei fare sempre pi\u00f9 cinema. In teatro sono sempre stata esuberante, adesso con la maturit\u00e0 mi piace togliere. Nel fare cinema devi togliere l\u2019esuberanza teatrale, non c\u2019\u00e8 la necessit\u00e0 di arrivare con la voce all\u2019ultima fila. Nel cinema puoi esprimere un sentimento con uno sguardo o un tocco, puoi mostrare il massimo con il minimo.\u00bb<\/p>\n

www.teatrostabiletorino.it<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

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