{"id":328,"date":"2018-06-26T15:34:10","date_gmt":"2018-06-26T13:34:10","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=328"},"modified":"2018-06-26T15:34:10","modified_gmt":"2018-06-26T13:34:10","slug":"sitin-il-sessantotto-secondo-mario-merz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/sitin-il-sessantotto-secondo-mario-merz\/","title":{"rendered":"\u201cSitin\u201d: il Sessantotto secondo Mario Merz"},"content":{"rendered":"

\u00abLa fantasia \u00e8 qualche cosa che esiste. Se si riesce ad immaginare che la fantasia \u00e8 un reale magnetismo, con vere onde magnetiche, allora si incomincia a credere anche al suo potere\u00bb.<\/em> Fino al 16 settembre<\/strong> la Fondazione Merz<\/strong> ospita la mostra \u201cMario Merz. Sitin\u201d,<\/strong> una riflessione tra lo storico, il politico e il poetico, sui fermenti creativi che hanno segnato il Sessantotto, attraverso una decina di opere realizzate tra il 1966 e il 1973, divenute icone del percorso artistico di uno dei protagonisti dell\u2019Arte Povera.<\/p>\n

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Tra queste alcuni \u2018oggetti\u2019 realizzati tra il 1966 e il 1969 e accomunati dall\u2019essere \u201ctrapassati\u201d da un neon, come la Lancia <\/em>(1966), il Salamino<\/em> (1969) e il Bicchiere trapassato <\/em>(1967), ma anche l\u2019opera che d\u00e0 il titolo alla mostra, Sitin<\/em> (1968), una struttura in tubi di ferro con una rete metallica ricoperta di cera su cui \u00e8 riportata la scritta in neon, esposta al centro della scena proprio come la forma di protesta sit-in. \u00abMerz dimostra che anche l\u2019uomo \u00e8 fatto del meccanismo-segno luce\u00bb,<\/em> scriveva in quel tempo Germano Celant.<\/p>\n

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E, ovviamente, gli igloo: l\u2019Igloo di Giap<\/em>, del 1968, dedicato al generale vietnamita Vo Nguyen Giap, che riporta sulla creta la frase al neon \u2018<\/strong>Se il nemico si concentra, perde terreno, se si disperde, perde forza\u2019,<\/em> e il secondo, composto da ferro e vetri, porta il titolo di una domanda ricorrente nei pensieri e nelle pagine scritte dell\u2019artista, Is space bent or straight?<\/em>, (lo spazio \u00e8 curvo o diritto?). Ad accompagnare il lavoro alcune fotografie del primo allestimento a Berlino nel 1973, sulle quali si riconoscono Mario Merz<\/strong> e Emilio Prini seduti all\u2019interno dell\u2019igloo intenti a registrare parole e a scriverle a macchina.<\/p>\n

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Seguono la scritta al neon Sciopero generale azione politica relativa proclamata relativamente all\u2019arte<\/em> e l\u2019installazione A real sum is a sum of people <\/em>(1972). Quest\u2019ultima, una serie di fotografie di persone all\u2019interno di uno spazio pubblico in progressione secondo la sequenza di Fibonacci, \u00e8 tra le prime opere in cui compare la progressione del matematico pisano; in questo caso il luogo dell\u2019intervento performativo \u00e8 un pub di Londra.<\/p>\n

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Un\u2019altra importante opera dal sapore un po\u2019 performativo \u00e8 It is possible to have a space with tables for 88 people as it is possible to have a space with tables for no one<\/em>, una serie di tavoli di grandezze differenti e seguenti la progressione Fibonacci. Insieme all\u2019opera verr\u00e0 esposta la documentazione della performance che avvenne nel 1973 in occasione di una mostra a Berlino, all\u2019Akademie der K\u00fcnste, durante la quale il pubblico venne invitato a sedersi intorno ai tavoli e a consumare un bicchiere di latte e un uovo sodo.<\/p>\n

http:\/\/www.fondazionemerz.org<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/h5>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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