{"id":277,"date":"2018-05-02T15:09:05","date_gmt":"2018-05-02T13:09:05","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=277"},"modified":"2018-05-02T15:09:05","modified_gmt":"2018-05-02T13:09:05","slug":"il-sindaco-del-rione-sanita-torna-al-teatro-gobetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/il-sindaco-del-rione-sanita-torna-al-teatro-gobetti\/","title":{"rendered":"\u201cIl sindaco del rione Sanit\u00e0\u201d torna al Teatro Gobetti"},"content":{"rendered":"

\u201cE\u2019 inutile ca ve sfiacchite, tanto nun facimm\u2019 niente \u2018e nuovo. Sto esaurito pecch\u00e8 nun veco niente \u2018e nuovo, niente \u2018e nuovo, niente \u2018e nuovo\u201d:<\/em> si apre con un pezzo del giovane rapper Ralph P<\/strong>. \u00abIl sindaco del rione Sanit\u00e0<\/strong>\u00bb, capolavoro di Eduardo De Filippo<\/strong> scritto negli anni Sessanta, che dopo il successo dello scorso anno torna in scena fino al 13 maggio<\/strong> al Teatro Gobetti, <\/strong><\/p>\n

per la regia di Mario Martone<\/strong>, che per la prima volta si confronta con il teatro eduardiano. E lo fa con un allestimento che associa realt\u00e0 produttive diverse nella realizzazione di un progetto culturale dal forte senso politico e civile, e proponendo una rilettura coraggiosa, scegliendo un gruppo di giovani attori, a cominciare da Francesco Di Leva<\/strong> nei panni del \u201csindaco\u201d Antonio Barracano,<\/strong> il vecchio boss che dirime le controversie, dispensa consigli, risolve problemi, insomma amministra la \u2018sua\u2019 giustizia e garantisce il suo \u201cordine\u201d come un\u2019autorit\u00e0 alternativa, l\u2019unica riconosciuta dalla gente del rione, \u201cgente ignorante\u201d, perch\u00e9 allora come oggi l\u2019ignoranza \u00e8 un titolo di rendita, e \u201csui delitti e sui reati che commettono gli ignoranti si muove e vive l\u2019intera macchina mangereccia della citt\u00e0\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Mario Martone<\/strong> ha calato il testo nella contemporaneit\u00e0 abbassando drasticamente l\u2019et\u00e0 dei protagonisti, a cominciare dal \u201csindaco\u201d che non ha i 75 anni del copione originario, ma i 38 di Francesco Di Leva<\/strong>, cos\u00ec come giovane \u00e8 tutto il cast che vede impegnati Massimiliano Gallo<\/strong> (nel ruolo di Arturo Santaniello), Giovanni Ludeno<\/strong> (il dottor Fabio Della Ragione) ed un gruppo di interpreti del Nest Napoli Est<\/strong> Teatro<\/strong>. Lo spettacolo, infatti, nasce dalla collaborazione di realt\u00e0 produttive diverse, il Teatro Stabile di Torino<\/strong>, la Elledieffe<\/strong> di Carolina Rosi ed il Nest Napoli Est Teatro<\/strong> di San Giovanni a Teduccio<\/strong>, uno dei quartieri pi\u00f9 popolari e difficili di Napoli, dove un gruppo di giovani attori e registi hanno ristrutturato una palestra trasformandola in un teatro di cento posti e portando avanti un lavoro culturale dalla forte valenza sociale.<\/p>\n

\u00ab Il sindaco del Rione Sanit\u00e0<\/strong> \u00e8 il mio primo Eduardo \u2013 spiega il regista Mario Martone<\/strong> nelle note di regia – Mi sono sempre tenuto alla larga, perch\u00e9 mettere in scena i suoi testi significa assumere inevitabilmente non solo quanto c\u2019\u00e8 scritto sulla carta ma anche (e in troppi casi soprattutto) il macrotesto delle messe in scena di De Filippo<\/strong> attore e regista, tramandato e codificato attraverso le innumerevoli recite e le varie versioni televisive. Sgomberare il campo, impedire alla radice che questo accada con un cos\u00ec deciso spostamento d\u2019et\u00e0 del protagonista, consente di mettere il testo alla prova della contemporaneit\u00e0 (oggi i boss sono giovanissimi) e di leggerlo come nuovo. Non aspettatevi le illusioni del vecchio Barracano<\/strong> nato dell\u2019800, che ancora consentivano di tracciare dei confini morali: qui affiora un\u2019umanit\u00e0 feroce, ambigua e dolente, dove il bene e il male si confrontano in ogni personaggio, dove le due citt\u00e0 di cui sempre si parla a Napoli (la legalitaria e la criminale) si scontrano in una partita senza vincitori. Perch\u00e9, \u00e8 inutile fingere di non vederlo, la citt\u00e0 \u00e8 una e, per quanta paura faccia, nessuno pu\u00f2 pensare di tagliarla in due\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abDovendo interpretare Antonio Barracano<\/strong> oggi e non nel 1960, mi sono ispirato a un personaggio che considero rivoluzionario ovvero Muhammad Al\u00ec<\/strong> – racconta Francesco Di Leva<\/strong> – \u00c8 violento come era violento Muhammad Al\u00ec sul ring, ma \u00e8 simpatico e dolce con la famiglia come lo era Muhammad Al\u00ec fuori dal ring. Eduardo De Filippo<\/strong> lo disegna stanco, vecchio, annoiato dalla vita, con figli grandi, qui invece entro in scena con la felpa, il cappuccio, faccio gli addominali di prima mattina. \u00c8 un Antonio Barracano<\/strong> giovane, vivace, che non vuole morire, sente il peso della morte sulle sue spalle come la sentono tutti coloro che vivono a Napoli in questi contesti sociali. Oggi un boss in questi quartieri a 38 anni non ci arriva, i 38 anni di oggi valgono i 75 anni di Antonio Barracano<\/strong>. I boss che comandano ora hanno 18 o 20 anni, a 27 o sei in galera oppure sei morto ammazzato. Ad accomunare i due Barracano<\/strong> \u00e8 che comunque cercano in qualche modo di mettere ordine nel quartiere utilizzando la violenza. Solo che qui avverti che si pu\u00f2 scatenare una guerra da un momento all\u2019altro. Domina l\u2019ambiguit\u00e0: ci sono le due Napoli, quella criminale e quella legale, ma lo spettatore non sa mai con chi deve stare fino in fondo, esattamente come i napoletani\u00bb. I vecchi capi camorristi sono tramontati con i loro stereotipi, il testimone \u00e8 passato a \u2018Gomorre\u2019 spavalde e feroci, impegnate in una guerra continua senza regole o codici d\u2019onore che riescano a contenerla.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abCon il solo abbassamento dell\u2019et\u00e0 – prosegue Francesco Di Leva <\/strong>– il testo di Eduardo De Filippo <\/strong> \u00e8 diventato moderno come potrebbe essere quello scritto qualche mese fa da un autore giovane. Eduardo De Filippo<\/strong> a Napoli lo abbiamo sempre vissuto a come il grande attore, le sue cose sono considerate come sacre, tutti conosciamo le versioni televisive delle sue commedie, e quel sound,<\/em> quelle pause eduardiane\u2026tutte cose che non potevano mai essere tradite. Qui, invece, c\u2019\u00e8 l\u2019abbassamento dell\u2019et\u00e0 dei protagonisti, c\u2019\u00e8 un sound<\/em> diverso, le pause quasi non esistono, c\u2019\u00e8 una recitazione pi\u00f9 scheggiata, vivace e violenta. Questo mi ha permesso di scoprire il drammaturgo De Filippo,<\/strong> e non solo il grande attore ed artista del Novecento. Eduardo \u00e8 talmente un \u2018gigante, che quando guardi le rappresentazioni televisive quasi non ti accorgi degli altri attori, non ti ricordi di chi stava al suo fianco. Invece, in questa messa in scena vedi gli altri personaggi, e vedi tutte le contraddizioni di Napoli\u00bb.<\/p>\n

In scena, accanto a Francesco Di Leva, Giovanni Ludeno, Massimiliano Gallo, Adriano Pantaleo, Giuseppe Gaudino, Luana Pantaleo<\/strong> (nel ruolo di Armida Barracano), Gianni Spezzano, Viviana Cangiano, Salvatore Presutto, Lucienne Perreca, Mimmo Esposito, Morena Di Leva, Ralph P, Armando De Giulio, Daniele Baselice.<\/strong><\/p>\n

Foto di Mario Spada<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.teatrostabiletorino.it<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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