{"id":256,"date":"2018-04-11T14:41:46","date_gmt":"2018-04-11T12:41:46","guid":{"rendered":"http:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=256"},"modified":"2018-04-11T14:41:46","modified_gmt":"2018-04-11T12:41:46","slug":"ferenc-pinter-lillustratore-perfetto-il-mef-rende-omaggio-al-grande-copertinista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/ferenc-pinter-lillustratore-perfetto-il-mef-rende-omaggio-al-grande-copertinista\/","title":{"rendered":"Ferenc Pint\u00e9r, l\u2019illustratore perfetto. Il MEF rende omaggio al grande copertinista"},"content":{"rendered":"

\u00ab<\/em>Ho cominciato a leggere Maigret quando ho fatto la prima copertina e poi li ho letti quasi tutti. Mi insospettiva la produzione industriale di Simenon, ma poi ho cambiato idea perch\u00e9 mi sono accorto che pochi come lui sanno raccontare una storia e dare un\u2019anima ai personaggi utilizzando pochi elementi essenziali\u00bb<\/em> (<\/strong>Ferenc Pint\u00e9r).<\/strong> Fino al 22 aprile<\/strong> il Museo Ettore Fico<\/strong> ospita nel nuovo spazio espositivo \u201cOutside\u201d <\/strong>di via Juvarra la mostra \u00ab<\/strong>Ferenc Pint\u00e9r. L\u2019illustratore perfetto\u00bb<\/strong>. <\/strong><\/p>\n

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Curata da Pietro Alligo<\/strong> e da Andrea Busto<\/strong>, la mostra, attraverso circa 150 opere<\/strong> (tra tavole a colori, schizzi in banco e nero, chine e layout), ricostruisce a 360\u00b0 il variegato percorso artistico di una delle voci pi\u00f9 creative della grafica del XX secolo che, con le sue copertine, quasi un\u2019incarnazione della scrittura, ha accompagnato i principali protagonisti della letteratura italiana e straniera. Un grande disegnatore, uno straordinario illustratore, un sapiente creatore di atmosfere ma soprattutto un \u201ccopertinista perfetto\u201d, questo \u00e8 stato Ferenc Pint\u00e9r. <\/strong><\/p>\n

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Nato ad Alassio nel 1931, da padre ungherese e madre italiana, all\u2019et\u00e0 di nove anni Pint\u00e9r<\/strong> si trasferisce in Ungheria dove studia alla scuola d\u2019arte applicata e inizia la sua attivit\u00e0 grafica e cartellonista. Nel 1956 l\u2019invasione sovietica lo porta ad abbandonare l\u2019Ungheria e a fare ritorno in Italia. Nel 1960 la direttrice Anita Klinz lo assume alla Mondadori,<\/strong> dove inizia una carriera da copertinista che durer\u00e0 per ben trent\u2019anni e che vedr\u00e0 Ferenc Pint\u00e9r<\/strong> realizzare la grafica di alcune delle pi\u00f9 importanti e diffuse collane della Mondatori come gli Omnibus, gli Oscar, I Saggi, I Maigret di Georges Simenon, i gialli di Agatha Christie e i romanzi dei pi\u00f9 grandi scrittori italiani, da Cesare Pavese a Fruttero&Lucentini.<\/p>\n

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Dalla sua mano sono nate illustrazioni potenti e sintetiche e lo dimostrano le opere in mostra, come il bozzetto della copertina di \u00abA che punto \u00e8 la notte\u00bb<\/strong> (1981), con uomo nudo che si affaccia su un cielo buio e stellato, di \u00abLa fine di Casanova\u00bb<\/strong> di Renato Olivieri (1994), con una donna che offre le nude gambe all\u2019obiettivo fotografico, oppure la copia ridisegnata dallo stesso autore della copertina di \u00abPrima che il gallo canti\u00bb<\/strong> (1969) con un carabiniere ritratto di schiena che fa capolino attraverso lo squarcio nello scafo di una barca (l\u2019originale and\u00f2 distrutto quando la Mondadori <\/strong>mand\u00f2 al macero il proprio archivio). \u00ab<\/em>Si pu\u00f2 dire che Pint\u00e9r<\/strong> \u00e8 maestro nell\u2019inventare in una sola configurazione disegnata o dipinta un dispositivo visivo capace di innescare l\u2019immaginazione di chi la guarda, attirando la sua attenzione all\u2019interno della scena. La copertina diventa cos\u00ec l\u2019invitante porta di entrata del testo scritto racchiuso all\u2019interno. L\u2019artista lavora in funzione dello scrittore\u00bb<\/em> (Francesco Poli). <\/strong><\/p>\n

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La sua opera \u00e8 caratterizzata dall\u2019impostazione grafico-cartellonistica mitteleuropea, la sua espressivit\u00e0 risente di una cultura pittorica e artistica profondissima, con citazioni e richiami talvolta espliciti, talvolta sotterranei e incrociati. \u00abAmava definirsi un grafikus<\/em>, uno che compone un\u2019immagine con la massima sintesi facendo fondere i colori con un messaggio efficace per il pubblico – spiega Pietro Alligo<\/strong> \u2013 non voleva sentirsi chiamare pittore, anche se nei gesti che faceva lavorando sul cavalletto era un pittore in tutto e per tutto. Pi\u00f9 che un illustratore direi un \u201ccopertinista perfetto\u201d,<\/strong> perch\u00e9 nessuno ha realizzato copertine meravigliose come le sue. Essendo cresciuto alla scuola della cartellonistica magiara era capace di condensare tutto l\u2019essenziale in una semplice copertina di libro. \u00c8 stato un \u201cimpiegato dell\u2019arte\u201d nel senso pi\u00f9 alto del termine, ha preferito lavorare sempre nell\u2019ambito della Mondadori <\/strong>anche quando avrebbe potuto cercare migliori fortune altrove. Pint\u00e9r<\/strong> e la Mondadori<\/strong>: un curioso e raro connubio tra un autore dotato di raffinatezza, eleganza e capacit\u00e0 sintetica davvero straordinarie, e una casa editrice popolare\u00bb.<\/p>\n

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La mostra al MEF Outside<\/strong> non si limita alle sole copertine ma comprende anche cartelloni pubblicitari e manifesti politici come quelli realizzati a sostegno di Solidarnosc o contro il regime sovietico, fino ad arrivare ai tarocchi disegnati per la casa editrice Lo Scarabeo<\/strong> e alle tavole inedite del Decamerone<\/strong>, del Moby Dick<\/strong> e soprattutto quelle per Pinocchio<\/strong>, il suo ultimo lavoro pubblicato postumo nel 2011 (Pint\u00e9r<\/strong> si spense nel febbraio del 2008): tempere veloci e controllate, pennellate dense e corpose, grande sapienza prospettica.<\/p>\n

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Pint\u00e9r<\/strong> era un virtuoso della tecnica a tempera \u00abil materiale per lui pi\u00f9 congeniale e la padroneggiava in maniera straordinaria – aggiunge Pietro Alligo<\/strong> – riusciva a impastare la tempera come fosse l\u2019olio, realizzando risultati inediti. Solitamente si preferisce lavorare su un fondo chiaro, invece lui interveniva su fondi molto scuri e poi tirava fuori effetti luminosi e colpi di luce\u00bb.<\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.museofico.it
\n<\/strong><\/p>\n

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\u00abHo cominciato a leggere Maigret quando ho fatto la prima copertina e poi li ho letti quasi tutti. Mi insospettiva la produzione industriale di Simenon, ma poi ho cambiato idea perch\u00e9 mi sono accorto che pochi come lui sanno raccontare una storia e dare un\u2019anima ai personaggi utilizzando pochi elementi essenziali\u00bb (Ferenc Pint\u00e9r). Fino al … Leggi tutto “Ferenc Pint\u00e9r, l\u2019illustratore perfetto. 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