{"id":222,"date":"2018-03-19T13:32:20","date_gmt":"2018-03-19T12:32:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=222"},"modified":"2018-03-19T13:32:20","modified_gmt":"2018-03-19T12:32:20","slug":"lestetica-della-ripetizione-peter-mohall-alla-luce-gallery","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/lestetica-della-ripetizione-peter-mohall-alla-luce-gallery\/","title":{"rendered":"L\u2019estetica della ripetizione. Peter Mohall alla Luce Gallery"},"content":{"rendered":"

Fino al 21 aprile<\/strong> la Luce Gallery<\/strong> ospita, nella sua nuova sede di Largo Montebello, \u00abAstonishing Alterations for the Anterograde Amnesic<\/strong>\u00bb, la personale dell\u2019artista svedese Peter Mohall<\/strong> (1979, vive e lavora a Nesoddtangen, in Norvegia). Un artista minimale il cui lavoro \u00e8 una ricerca sulle conseguenze estetiche della ripetizione, come dimostrato dalle tre serie di opere in mostra a Torino.<\/p>\n

\u201c<\/strong>Brushstrokes\u201d<\/strong> sono dei dipinti realizzati attraverso una pluralit\u00e0 di pennellate identiche, anche se diverse per forma e lunghezza. Nella serie \u201cFlat Gradient Painting\u201d, <\/em><\/strong>invece,\u00a0troviamo opere costituite da circa 10-12 sottili strati di pittura. Ogni strato \u00e8 dipinto accuratamente ad olio, levigato su una superficie piana con gradazioni morbide senza segni di pennello visibili, sulla quale Peter Mohall <\/strong>dipinge alternativamente con pennellate gestuali di cera fusa e nuovi strati di olio. Alla fine la cera viene sciolta di nuovo e rimossa, cosicch\u00e9 gli strati sottostanti diventano visibili attraverso forme di pennellate gestuali.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abPeter Mohall<\/strong> \u00e8 interessato a confrontarsi con due \u201cimpossibilit\u00e0\u201d artistiche – <\/strong>spiega il gallerista Nikola Cernetic<\/strong> – <\/strong>la prima \u00e8 rifare la stessa identica pennellata. Una cosa impossibile, ma Mohall ci riesce ricorrendo a una sorta di stampino, un calco, quindi la pennellata \u00e8 in realt\u00e0 una scultura che viene poi applicata sulla tela. La seconda \u201cimpossibilit\u00e0\u201d consiste nel fare una pennellata sfumata. In questo caso utilizza una tecnica molto particolare: per prima fa la sfumatura sulla tela grezza senza applicare alcun fondo, poi pennella utilizzando una cera trasparente e, una volta seccata, applica il fondo e gratta via la cera. Di solito, prima si fa il fondo e poi si pennella sopra, qui, invece, \u00e8 il fondo che viene applicato sulla pennellata\u00bb. Un chiaro riferimento alla pittura digitale, che consente di dipingere cancellando.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Nella serie di sculture \u201cAb-x\u201d, Peter Mohall <\/strong>utilizza i dispositivi di allenamento addominale Ab-rollers,<\/em> quelli delle televendite, che vengono assemblati in modo impossibile, alterandoli e fondendoli. Il titolo \u201cAb-x\u201d<\/strong> suggerisce un marchio fittizio e accattivante, un riferimento all’espressionismo astratto e al tempo stesso una riflessione sullo stile di vita moderno, l\u2019ideale del corpo, l\u2019auto-miglioramento e il fenomeno dello shopping in TV. Sculture o, meglio, pittura in forma scultorea, infatti \u00a0la forma della struttura in acciaio ricorda il linguaggio gestuale delle pennellate nella pittura astratta, il pennello come un\u2019estensione del braccio.<\/p>\n

http:\/\/www.lucegallery.com<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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