{"id":1518,"date":"2025-04-22T14:18:42","date_gmt":"2025-04-22T12:18:42","guid":{"rendered":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=1518"},"modified":"2025-04-22T14:18:42","modified_gmt":"2025-04-22T12:18:42","slug":"istanti-ditalia-cartier-bresson-a-camera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/istanti-ditalia-cartier-bresson-a-camera\/","title":{"rendered":"Istanti d\u2019Italia. Cartier-Bresson a \u00abCamera\u00bb"},"content":{"rendered":"

Anno 1932. Henri Cartier-Bresson<\/strong> visita l\u2019Italia per la prima volta. Ha abbandonato da poco l\u2019idea di diventare pittore, ha realizzato alcune fotografie durante un lungo soggiorno in Africa e ha appena comprato una Leica, la macchina che diventer\u00e0 la sua inseparabile compagna per oltre quarant\u2019anni. Con lui viaggiano il poeta e scrittore Andr\u00e9 Pieyre de Mandiargues e la pittrice Leonor Fini (protagonista di sorprendenti scatti erotici). Milano, Venezia, Trieste, la Toscana, il Lazio e la Campania: nonostante sia all\u2019inizio della sua carriera, Henri Cartier-Bresson<\/strong> definisce in quel periodo la sua cifra stilistica e alcune tematiche che caratterizzeranno tutta la sua produzione, unendo la vena surrealista a una straordinaria capacit\u00e0 compositiva, che gli permette di cogliere l\u2019istante (\u201cl\u2019essenza della vita pu\u00f2 essere catturata in un istante\u201d)<\/em> e di realizzare immagini in perfetto equilibrio tra realt\u00e0 e invenzione poetica. In particolare nei paesaggi urbani si nota un processo di geometrizzazione del reale che racconta di un uso mentale della macchina fotografica.<\/p>\n

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\u00a9 Fondation Henri Cartier-Bresson \/ Magnum Photos<\/figcaption><\/figure>\n

Fino al 2 giugno,<\/strong> CAMERA-Centro Italiano per la Fotografia <\/strong>ospita la mostra \u00abHenri Cartier-Bresson e l\u2019Italia\u00bb,<\/strong> curata Walter Guadagnini <\/strong>e Cl\u00e9ment Ch\u00e9roux<\/strong>, direttore della Fondation Henri Cartier-Bresson. <\/strong>Un racconto composto da 160 scatti, <\/strong>tra immagini celebri e altre meno conosciute, dai quali emerge non solo il profondo legame tra \u201cl\u2019occhio del secolo\u201d ed il nostro Paese (\u201cvisto che l\u2019Italia sembra piacerti moltissimo\u201d, <\/em>gli scrive Robert Capa nel 1951), ma anche un ritratto socioculturale e umano dell\u2019Italia dagli anni Trenta ai Settanta. Henri Cartier-Bresson <\/strong>frequenta l\u2019Italia da Nord a Sud in pi\u00f9 occasioni, sia come corrispondente delle grandi riviste internazionali \u2013 da \u201cLife\u201d a \u201cHarper\u2019s Bazaar\u201d, da \u201cHoliday\u201d a \u201cVogue\u201d \u2013 sia su committenza dell\u2019industria, in particolare quella di Adriano Olivetti.<\/p>\n

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\u00a9 Fondation Henri Cartier-Bresson \/ Magnum Photos<\/figcaption><\/figure>\n

Dopo aver fondato l\u2019agenzia Magnum Photos nel 1947, Cartier-Bresson, <\/strong>ormai noto a livello internazionale, torna in Italia. \u00c8 il 1951. Sulle pagine di \u201cLife\u201d pubblica un lungo servizio che racconta la vita quotidiana in una piazza romana, uno spaccato sorprendente nel quale emerge la capacit\u00e0 del fotografo di cogliere l\u2019aneddoto, l\u2019elemento caratteristico di una situazione banale, e insieme di trasformarlo in una visione pi\u00f9 complessa grazie al perfetto dominio degli elementi spaziali che compongono l\u2019immagine. Celebri gli scatti in un Sud modellato sulle pagine di \u201cCristo si \u00e8 fermato a Eboli\u201d. Le fotografie rea in Abruzzo, Basilicata e ad Ischia contribuiranno alla formazione dell\u2019immaginario collettivo relativo al Mezzogiorno.<\/p>\n

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\u00a9 Fondation Henri Cartier-Bresson \/ Magnum Photos<\/figcaption><\/figure>\n

Nel 1953 realizza un vero e proprio Grand Tour, che tocca citt\u00e0 come Genova, Verona, Venezia, Bologna, Firenze, Siena: il risultato di questo nuovo viaggio si trova soprattutto nelle riviste illustrate che trasformano il Belpaese in un Eden fuori dal tempo, dove la vita delle persone scorre serena in mezzo alle scenografie costituite di monumenti dei centri storici. In realt\u00e0 la visione di Cartier-Bresson<\/strong> \u00e8 pi\u00f9 complessa; \u00e8 il tentativo di leggere la natura specifica di un paese e dei suoi abitanti all\u2019interno di uno spazio storico, geografico e culturale pi\u00f9 ampio come quello europeo, e non a caso molte di queste immagini faranno parte di \u201cLes Europ\u00e9ens\u201d (1955), uno dei suoi volumi pi\u00f9 famosi. Oltre alla capacit\u00e0 di interpretare la vita quotidiana delle citt\u00e0 e dei loro abitanti, emerge anche l\u2019abilit\u00e0 di ritrattista, immortalando alcuni dei protagonisti della cultura italiana del dopoguerra, da Roberto Rossellini a Luchino Visconti, da Giorgio de Chirico a Pier Paolo Pasolini e Carlo Levi.<\/p>\n

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\u00a9 Fondation Henri Cartier-Bresson \/ Magnum Photos<\/figcaption><\/figure>\n

Nel 1958, si trova a Roma per documentare l\u2019elezione di Papa Giovanni XXIII. L\u2019anno seguente, realizza una serie di scatti nella capitale italiana, concentrandosi anche sulle periferie urbane. Ad inizio degli anni Sessanta si focalizza sul rapporto tra uomo e macchina, documentando l\u2019attivit\u00e0 dello stabilimento Olivetti di Pozzuoli e dell\u2019Alfa Romeo di Pomigliano d\u2019Arco. Nel 1962 si reca in Sardegna per un servizio fotografico commissionato da \u201cVogue\u201d. Tra il 1971 e il 1972, Cartier-Bresson<\/strong> torna a fotografare il sud Italia, questa volta soffermandosi su Napoli, Palermo e Venezia. Nel 1973, a vent\u2019anni di distanza dal suo primo viaggio in Basilicata, vi fa ritorno per documentare i cambiamenti di quella terra, dove la ruralit\u00e0 si misura con un\u2019industrializzazione sempre pi\u00f9 invadente, l\u2019identit\u00e0 locale con l\u2019avanzare della modernit\u00e0. Sono gli anni che vedono Cartier-Bresson <\/strong>abbandonare progressivamente l\u2019attivit\u00e0 fotografica per dedicarsi alla pittura e al disegno. (\u201cLa macchina fotografica \u00e8 per me un album da disegno, lo strumento dell\u2019intuito e della spontaneit\u00e0\u201d).<\/em><\/p>\n

www.camera.to<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/p>\n

\"\"<\/a>
Henri CARTIER-BRESSON. 1972.
France. The Alpes de Haute-Provence ‘department’. Town of Forcalquier.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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