{"id":1477,"date":"2025-01-15T11:48:39","date_gmt":"2025-01-15T10:48:39","guid":{"rendered":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=1477"},"modified":"2025-01-15T11:48:39","modified_gmt":"2025-01-15T10:48:39","slug":"1950-1970-i-nuovi-maestri-della-grande-arte-italiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/1950-1970-i-nuovi-maestri-della-grande-arte-italiana\/","title":{"rendered":"1950-1970: i \u201cNuovi Maestri\u201d della grande arte italiana"},"content":{"rendered":"

Un avvincente percorso tra le opere di 21 \u201cNuovi Maestri\u201d dell\u2019arte italiana del dopoguerra, capaci di segnare profondamente non solo la scena artistica domestica ma di diventare punto di riferimento nel panorama internazionale. Le Sale Chiablese dei Musei Reali di Torino<\/strong> ospitano fino al 2 marzo<\/strong> la mostra \u00ab1950-1970. La grande arte italiana<\/strong>\u00bb,<\/strong> curata dalla direttrice della GNAM-Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna e Contemporanea Renata Cristina Mazzantini<\/strong> e dallo studioso Luca Massimo Barbero.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00c8 la prima volta che un cospicuo numero di opere, ben 79, vengono riunite insieme per la prima volta fuori dal museo della Capitale, per raccontarci la vivace temperie culturale italiana maturatasi tra gli anni Cinquanta e Settanta e i dialoghi intercorsi in quella stagione tra gli artisti pi\u00f9 importanti, rendendo omaggio allo straordinario ruolo svolto dalla \u2018leggendaria\u2019 direttrice della GNAM, Palma Bucarelli,<\/strong> che ne resse le fortune dal 1941 al 1975, intrecciando rapporti con gli artisti pi\u00f9 significativi e innovativi come Alberto Burri, Lucio Fontana, Ettore Colla<\/strong> e Giuseppe Capogrossi.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La Galleria Nazionale fu un vero e proprio laboratorio del contemporaneo, aprendo le sue sale ai quadri specchianti di Michelangelo Pistoletto<\/strong>, alle corrosive critiche al potere costituito di Franco Angeli<\/strong>, alle provocazioni di Piero Manzoni<\/strong> e alle opere di Pino Pascali.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Capogrossi Giuseppe
Superficie 207, 1957
Olio su tela, 180×120 cm
\u00a9 Giuseppe Capogrossi, by SIAE 2024<\/figcaption><\/figure>\n

Erano gli anni dell\u2019accesa controversia tra astrattismo <\/strong>e realismo,<\/strong> che coinvolse non solo il mondo artistico e intellettuale ma anche quello politico (Umberto Terracini presentava un\u2019interrogazione parlamentare per conoscere l\u2019importo speso dalla Galleria Nazionale per assicurarsi il \u201cGrande sacco\u201d di Alberto Burri<\/strong>).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Burri Alberto
Gobbo, 1950
Olio e vernici su tela di sacco sagomata da una
struttura di rami d’albero incrociati nel telaio,
56×64 cm
Fondazione Palazzo Albizzini-Collezione Burri,
Citt\u00e0 di Castello \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n

Da un lato i figurativi, legati a una tradizione realista e impegnata politicamente come Renato Guttuso e il gruppo Corrente. Dall\u2019altro gli astrattisti, concentrati su un\u2019arte pi\u00f9 concettuale e internazionale che cercava di superare i limiti della rappresentazione realistica ed esplorare nuove dimensioni spaziali e formali. Se il PCI rifiutava l\u2019astrattismo in quanto arte elitaria lontana dalla realt\u00e0 sociale, il gruppo Forma 1,<\/strong> con Piero Dorazio, Giulio Turcato<\/strong> e Carla Accardi,<\/strong> proponevano di conciliare l\u2019astrattismo con l\u2019impegno politico attraverso una sintesi tra ricerca formale e valori sociali.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Accardi Carla
Composizione, 1950
Acrilico su tela, 68×85 cm
\u00a9 Accardi Carla, by SIAE 2024<\/figcaption><\/figure>\n

La mostra si apre con due lavori simbolici, uno di Ettore Colla<\/strong> \u201cRilievo con bulloni\u201d del \u201858\/\u201859 e un altro di Pino Pascali<\/strong> \u201cL\u2019arco di Ulisse\u201d del \u201968; e prosegue una sala di capolavori di Giuseppe Capogrossi, <\/strong>tra cui una monumentale \u201cSuperficie\u201d del 1963: il suo caratteristico \u2018segno\u2019, sia esso un pettine o una forchetta, viene elaborato in tutte le maniere possibili, ingrandendolo, riducendolo, stilizzandolo, deformandolo e mettendolo in costante relazione con lo sfondo e la superfice pittorica.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Fioroni Giosetta
Ragazza TV (o La ragazza della televisione),
1964-65
Matita, smalti, bianco e alluminio su tela,
115×146 cm<\/figcaption><\/figure>\n

Il cardine della mostra si ha nel confronto tra Lucio Fontana<\/strong> e Alberto Burri<\/strong>, ovvero l\u2019idea spaziale e l\u2019approccio materico attraverso il dialogo tra 11 emblematiche opere. Assistiamo all\u2019utilizzo nella pratica pittorica di materiali non convenzionali, come scarti industriali, sacchi di juta, plastiche, catrami e metalli, calce e polvere di cemento, ma se Fontana evoca la possibilit\u00e0 di fondere armonicamente arte e industria, Burri riflette la drammatica condizione esistenziale dell\u2019uomo.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Fontana Lucio
Concetto spaziale. Attese, 1963
Idropittura su tela con tagli, garze nere, 91×73,5
cm
\u00a9 Fondazione Lucio Fontana, Milano<\/figcaption><\/figure>\n

Il fermento artistico e creativo che si svilupp\u00f2 a Roma tra gli anni \u201950 e \u201860 \u00e8 rappresentato da Afro <\/strong>e Piero Dorazio<\/strong>, due maestri dell\u2019astrattismo che contribuirono al successo dell\u2019arte italiana negli Stati Uniti, Mimmo Rotella<\/strong> con il rito della lacerazione dei manifesti pubblicitari\u2019, Bice Lazzari, Giosetta Fioroni, Carla Accardi, Giulio Turcato, Gastone Novelli, Toti Scialoja, Sergio Lombardo,<\/strong> Tano Festa, Franco Angeli<\/strong>, per poi arrivare a Michelangelo Pistoletto<\/strong>, alle celebri \u201cCancellature\u201d di Emilio Isgr\u00f2<\/strong> e alle opere di Mario Schifano.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Rotella Mimmo
Senza titolo, 1962
D\u00e9collage, 64×54,5 cm
\u00a9 Rotella Mimmo, by SIAE 2024<\/figcaption><\/figure>\n

Ma ci sono due artisti, accomunati dalla prematura scomparsa, che furono particolarmente cari a Palma Bucarelli: Piero Manzoni,<\/strong> \u201cuno dei pi\u00f9 dotati artisti delle nostre giovani generazioni\u201d,<\/em> di cui in mostra possiamo ammirare alcuni importanti \u201cAchrome\u201d, opere realizzate a partire dal 1957, caratterizzate dall\u2019assenza totale di colore e dall\u2019uso di materiali semplici; e Pino Pascali,<\/strong> dissacrante artista concettuale, che nella \u201cRicostruzione del dinosauro\u201d del 1966 e nei \u201cBachi da setola\u201d del 1968 indagava con un gioco ambiguo il rapporto tra arte, rappresentazione e natura, mentre in \u201cPrimo piano labbra\u201d alludeva all\u2019aggressivit\u00e0 delle pubblicit\u00e0 del nuovo mondo massmediale.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Pascali Pino
Primo piano labbra, 1964
Tela smaltata tensionata su struttura lignea con
camere d’aria, 165x165x30 cm<\/figcaption><\/figure>\n

Pascali riusc\u00ec ad unire idealmente Roma e Torino, infatti, presentando nel 1966 la serie delle \u201cArmi\u201d alla Galleria Sperone di Torino, segnava il passaggio di testimone dalla scena romana alla stagione torinese dell\u2019Arte Povera.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Una mostra da non perdere, una delle pi\u00f9 importanti degli ultimi anni.<\/p>\n

Voto: 10.<\/p>\n

https:\/\/museireali.beniculturali.it\/events\/la-grande-arte-italiana-capolavori-dalla-galleria-nazionale-darte-moderna\/<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/em>Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Manzoni Piero
Achrome – Lana di vetro, 1961
Fibra di vetro, 87,2×79,5×21,5 cm
\u00a9 Fondazione Piero Manzoni, Milano<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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