{"id":132,"date":"2018-01-29T14:06:37","date_gmt":"2018-01-29T13:06:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/?p=132"},"modified":"2018-01-29T14:06:37","modified_gmt":"2018-01-29T13:06:37","slug":"white-noise-paesaggi-urbani-sofferenti-ed-hardcore-bottobruno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.quotidianopiemontese.it\/cultura-arte-e-spettacolo-a-torino\/white-noise-paesaggi-urbani-sofferenti-ed-hardcore-bottobruno\/","title":{"rendered":"\u201cWhite noise\u201d. I paesaggi urbani sofferenti ed hardcore di Botto&Bruno"},"content":{"rendered":"

\u00abCalore. Ecco che cosa significano per me le citt\u00e0 grosse. Si scende dal treno, si esce dalla stazione e si \u00e8 presi dalla scalmana. Il calore dell\u2019aria, del traffico, della gente. Il calore del cibo e del sesso. Il calore dei grattacieli. Il calore che esce dalla metropolitana e dalle gallerie. Nelle citt\u00e0 grosse ci sono almeno cinque gradi di pi\u00f9. Il calore si leva dai marciapiedi e cala dal cielo inquinato. Gli autobus sbuffano calore\u00bb. \u201cWhite noise\u201d<\/em><\/strong> (Rumore bianco)<\/em> \u00e8 il titolo del romanzo pi\u00f9 famoso di di Don DeLillo<\/strong> pubblicato nel 1985, uno dei capisaldi della letteratura americana contemporanea. \u201cWhite noise\u201d<\/em><\/strong> \u00e8 il titolo della mostra di Botto&Bruno<\/strong> ospitata dalla galleria Alberto Peola<\/strong> fino al 3 febbraio.<\/strong><\/p>\n

Formatisi all\u2019Accademia Albertina di Torino, Gianfranco Botto <\/strong>(1963) e Roberta Bruno<\/strong> (1966) iniziano la loro collaborazione artistica nei primi anni Novanta e da allora percorrono le disordinate scenografie delle periferie urbane. Meticolosi selezionatori di immagini, la loro arte nasce da un processo di stratificazione e richiede un lento tempo di esecuzione. Nelle loro opere, ricche di rimandi letterari e musicali, troviamo paesaggi apocalittici, mondi in decomposizione, scenari desolati fatti di edifici disabitati, oggetti abbandonati, plastiche colorate e deformate, cemento e ferro arrugginito, terreni coperti da detriti e cieli grigi.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Botto&Bruno<\/strong>, “White noise”, 2017<\/figcaption><\/figure>\n

\u00abEcco la radio con i suoi altoparlanti – scrive la curatrice della mostra, Lea Mattarella<\/strong> – costruzioni di ruote di gomma per automobili, autobus fermi da chiss\u00e0 quando, macchine bruciate, case di lamiera, silos, gru, rovine, una tastiera, massi accatastati, piccoli e grandi esplosioni, frammenti di uomini e di donne di cui possiamo vedere solo una parte del corpo, mai il viso (e questo \u00e8 tipico della coppia di artisti: celare sguardi, espressioni). Poi ci sono le parole, un bianco e nero chiamato a smorzare o a esaltare toni e timbri\u00bb. La mostra si apre con il lavoro intitolato \u201cWhite Noise\u201d,<\/em><\/strong> \u00abperch\u00e9 il romanzo di DeLillo <\/strong>ci pare attuale \u2013 spiegano gli artisti \u2013 racconta di una famiglia la cui vita viene sconvolta da un incidente che provoca la fuoriuscita di una nube tossica. Il paesaggio diventa cos\u00ec un luogo pericoloso. Abbiamo creato un pulviscolo visivo utilizzando frammenti di riviste. Non c\u2019\u00e8 un\u2019idea prospettica ma un magma visivo che richiede di essere osservato a lungo, con attenzione. \u00c8 come se avessimo allargato il nostro punto di vista, quello che era in primo piano si \u00e8 allontanato. Lo sguardo contemporaneo sulle cose \u00e8 sempre pi\u00f9 distratto: immersi in troppe immagini siamo come assuefatti, invece le persone devono fermarsi e contemplare per decifrare le immagini\u00bb. Un mondo stratificato, di fuochi ed esplosioni, una citt\u00e0 che \u00e8 diventata una gigantesca periferia che \u201ctrasuda caldo\u201d, che sembra sciogliersi, trangugiando nello stesso momento oggetti e storie, edifici e vite vissute al loro interno.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Nella seconda sala della galleria troviamo un\u2019installazione in bianco e nero. Il punto di partenza sono le \u201cVentimila leghe sotto i mari\u201d<\/em><\/strong> di Jules Verne<\/strong>. \u00abSiamo partiti dalla dimensione fantastica per poi raggiungere il reale. Abbiamo selezionato delle incisioni d\u2019epoca in bianco e nero, quindi fotocopiate e ingrandite manualmente, poi vi abbiamo inserito immagini prese da foto, anche queste in bianco e nero, realizzate all\u2019inizio della nostra attivit\u00e0 artistica. Quindi siamo intervenuti con migliaia di piccoli segni realizzati con il pennello che si utilizza per gli ideogrammi giapponesi, andando a ricoprire personaggi e oggetti, inglobandoli in una vegetazione nera e vibrante, forse spaventosa ma comunque viva. La stanza, con i fogli stropicciati che ne occupano la parete, diventa cos\u00ec una grotta abitata da una natura che sembra voler riprendere il sopravvento sulle sedimentazioni umane. Una natura in bianco e nero che, forse, potr\u00e0 ritrovare i suoi colori\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Quella di Botto&Bruno<\/strong> non \u00e8 banalizzabile ricorrendo all\u2019etichetta di \u2018arte di denuncia\u2019, infatti, partendo dalla marginalit\u00e0 e dal degrado sociale e spirituale, nei loro lavori si fa strada la ricerca di una nuova estetica, uno sguardo realistico eppur visionario, lucido ma inquieto, che osserva la trasformazione cercando di cogliervi non solo quanto vi \u00e8 di inquietante e disturbante ma il lato malinconico e poetico.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La mostra si chiude con una terza stanza che raccoglie sette lavori uniti da un fregio. \u201cFuture islands\u201d <\/em><\/strong>sono paesaggi sofferenti, che paiono recare tracce di una vecchia malattia ma che portano in s\u00e9 la speranza che qualcosa possa rinascere, che si possa riconoscere una cura. \u00abAbbiamo sperimentato una tecnica nuova. Spesso partiamo dal nostro archivio e realizziamo collage manuali utilizzando foto di luoghi lontani nel tempo e nello spazio. Ritagliamo i particolari che ci interessano, li ricomponiamo in scene apparentemente realistiche ma in realt\u00e0 falsate e stranianti. In questo caso, invece, abbiamo strappato frammenti di immagini dalle riviste che conserviamo nel nostro archivio utilizzando uno scotch<\/em> trasparente, e dall\u2019accostamento di queste piccole immagini ne sono scaturiti dei paesaggi acquerellati sui quali abbiamo sovrapposto testi di gruppi musicali della scena hardcore<\/em> dell\u2019inizio anni Ottanta, una musica frenetica, accelerata, nevrotica, dura. Ci piace parlare di paesaggi \u201chardcore turneriani\u201d. Mentre \u201cSociety, you\u2019re a crazy breed\u201d,<\/em><\/strong> il lavoro realizzato per la Fondazione Merz nel 2016, era un\u2019unica grande installazione immersiva, qui lo zoom non si allarga ma si restringe. I frammenti strappati dalle riviste danno vita a una texture<\/em> indistinta ma da vicino riconosci le immagini e gli oggetti. Ogni piccolo frammento racconta una storia, \u00e8 una traccia. Ognuno di noi, in base alla propria esperienza di vita, pu\u00f2 ricostruire una storia personale\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abSiamo nati e cresciuti in periferia \u2013 raccontano Botto&Bruno<\/strong> – viviamo e lavoriamo a Mirafiori, quindi le periferie le conosciamo bene al di fuori degli stereotipi. In questi luoghi cerchiamo una possibile bellezza: che esiste, anche se non \u00e8 convenzionale, \u00e8 underground<\/em>, la devi andare a scoprire. Abbiamo assistito alla trasformazione delle periferie che da zone industriali sono diventate luoghi anonimi. Sulle macerie delle ex fabbriche si aprono supermercati. Le fabbriche erano posti ricchi di storia, rappresentavano un\u2019icona estetica, c\u2019era un\u2019energia legata al lavoro, sono state cancellate in modo frettoloso, abbattute per costruire case che magari non si riesce neppure a vendere o trasformate in luoghi di puro consumo. Un tempo le periferie avevano un\u2019identit\u00e0 precisa, ora sono tutte uguali, riempite da casermoni e centri commerciali, luoghi senza identit\u00e0, senza relazioni, senza collante sociale e culturale. Al pieno urbanistico ed architettonico si associa il vuoto esistenziale. Oggi si parla molto di periferie, forse perch\u00e9 stanno sparendo. Quando si inizia a fare teoria su un qualcosa, \u00e8 perch\u00e9 sta scomparendo\u00bb.<\/p>\n

http:\/\/www.albertopeola.com<\/a><\/p>\n

Emanuele Rebuffini<\/strong><\/p>\n

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